الأحد، 24 مايو 2009

الكنيسة المعلقة .

تقع الكنيسة المعلقة بحي مصر القديمة تتوسط مجموعة من الآثار القبطية وتفتح بواجهتها الرئيسية على شارع مارجرجس.
عرفت هذه الكنيسة باسم الكنيسة المعلقة لأنها تقوم على أنقاض برجين كبيرين من أبراج الحصن الروماني الذي بناه الإمبراطور تراجان في مستهل القرن الثاني للميلاد.
والدخول إليها عن طريق درجات سلم مقامة على مقربة من البرج الأوسط وقد نالت تلك الكنيسة شهرة ذائعة الصيت لأنها تعتبر من أقدم الكنائس الباقية في مصر.
وفى أواخر العصر الأموي (749م) أصيبت مباني الكنيسة بأضرار ثم أعيد تجديدها في خلافة هارون الرشيد كما ورد في سيرة الأنبا مرقس في تاريخ البطاركة وأعاد بناء جميع كنائس المنطقة في ذلك الوقت .
كما جددت عمارة هذه الكنيسة أيضا في خلافة العزيز بالله الفاطمي حين سمح للبطريرك افرام السرياني بتجديد كل بيع مصر وما تهدم منها.
وأعيد تجديد الكنيسة مرة أخرى في العصر الفاطمي أيضا .

معالم قبطية


توجد كنيسة القديسة باربارة داخل أسوار حصن بابل، وتقع تحت مستوى الأرض بحوالي المتر واثنين وأربعين سنتيمتراً ، ويمكن الوصول إليها بالهبوط عدة درجات على سلم حجري.
والكنيسة مستطيلة الشكل، وبمسطح طوله نحو ستة وعشرين مترا ونصف المتر وعرضه نحو أربعة عشر مترا ونصف المتر .

معالم قبطية

أنشئت هذه الكنيسة في أواخر القرن الرابع أو أوائل القرن الخامس ويرجح أنها شيدت في نفس المكان الذي أقامت به العائلة المقدسة عندها هربت الى مصر من وجه هيردوس ملك اليهود.
وهى لا تقل في الأهمية من الوجهة التاريخية والفنية عن الكنيسة المعلقة وكانت أول كنيسة في مصر بعد دير أبى مقار يقيم فيها البطاركة القداس بعد تركيزهم في الاسكندريه.
وقد تهدمت هذه الكنيسة في القرن العاشر الميلادي وأعيد بنائها مرة ثانية في العصر الفاطمي ، وقد عثر على بقايا لهذه الكنيسة تتمثل في أحجار منقوشة وباب يعبر عن روعة الفن القبطي في القرن الرابع وقد تم نقلها جميعاً إلى المتحف القبطي

معالم قبطية

تعرف هذه الكنيسة في التاريخ بإسم كنيسة السيدة العذراء وتقع بزقاق بنى حصين. أقام بها احد البطاركة حوالي سنة 865 ميلادية . ويبلغ طول الكنيسة 16 متراً وعرضها 14 متراً وارتفاعها 10 أمتار تقريباً ويغطى صحنها وهياكلها قباب من الطوب مرتكز على أعمدة رخامية.

معالم قبطية

كانت هذه الكنيسة من أحمل كنائس الحصن الروماني، وحسب بعض المصادر شيدها الكاتب الثرى أثناسيوس حوالي سنة 684 ميلادية ولكنها لسوء الحظ التهمتها النيران منذ ثمانين سنة وبنيت مكانها كنيسة جديدة.
ولم يبق من الكنيسة القديمة إلا قاعة استقبال تعرف "بقاعة العرسان" يرجع تاريخها إلى القرن الرابع عشر .
وتنقسم هذه القاعة التي يبلغ طولها 15 مترا وعرضها 12 مترا تقريباً إلى "قاعة" و "إيوانين" .. بالإيوان القبلي بعض نوافذ من الخشب عليها نقوش بارزة وتزين جدرانه نقوش بارزة من الجبس وعلى سقفها رسوم ملونة

معالم قبطية

تقع الكنيسة بشارع أبى سيفين بمصر القديمة ومن الآثار الهامة الباقية في تلك الكنيسة مغارة مظلمة يمكن الوصول إليها بسلم صغير يقال أن القديس الأنبا برسوم العريان كان قد اتخذها مكان للعبادة مدة 25 عاماً، وهى رطبة نظراً لانخفاضها وكانت تغمرها المياه أيام فيضان النيل ولها مذبح قائم من الحجر، وكانت تقام في هيكله خدمة الكنيسة حيث يؤمها المرضى اعتقاداً منهم في الشفاء . وتمتاز هذه الكنيسة عن جميع الكنائس الأخرى بأنها تحتوى على أكبر عدد من الأيقونات القبطية الفريدة التي ترجع اغلبها إلى عام 1491 -عام الشهداء(قبطياً)- الموافق 1775ميلادياً و بعضها أقدم من ذلك.
وكان يوجد بها في مقدمة الصحن حاجز خشبي خاص بأماكن جلوس النساء ثم يليه حاجز آخر خاص بقسم الرجال.
حكم الرومان مصر في الإسكندرية ولذلك لم يتركوا في القاهرة إلا القليل من الآثار وأهمها حصن بابليون بني هذا الحصن للحماية العسكرية الرومانية ليكون خط الدفاع الأول لبوابة مصر الشرقية ، و قد اختير هذا الموقع لأنه يتوسط مصر بين الوجه البحري والوجه القبلي وبذلك يسهل على الرومان السيطرة على أي ثورات تقوم ضد حكمهم في الشمال أو الجنوب .

قلعة الجبل


قلعة صلاح الدين الايوبى والمعروفة باسم قلعة الجبل إحدى أهم معالم القاهرة الإسلامية و تقع في حي "القلعة" وقد أقيمت على إحدى الربى المنفصلة عن جبل المقطم على مشارف مدينة القاهرة، وتعتبر من أفخم القلاع الحربية التي شيدت في العصور الوسطى ، فموقعها استراتيجي من الدرجة الأولى بما يوفره هذا الموقع من أهمية دفاعية لأنه يسيطر على مدينتي القاهرة والفسطاط، كما أنه يشكل حاجزاً طبيعياً مرتفعاً بين المدينتين . وقد أسس صلاح الدين هذه القلعة على ربوة من جبل المقطم، وأكمل بناءها أخوه الملك العادل عام 1208م، بهدف تأمين القاهرة ضد الغزوات المحتملة.وقد وفق صلاح الدين تماماً في اختيار مكان القلعة، إذ إنها بوضعها المرتفع حققت الإشراف على القاهرة إشرافاً تاماً، لدرجة أن حاميتها كانت تستطيع القيام بعمليتين حربيتين في وقت واحد، هما إحكام الجبهة الداخلية وقطع دابر من يخرج منها عن طاعة السلطان، ومقاومة أي محاولات خارجية للاستيلاء على القاهرة. ويعتبر السور الذي أقامه صلاح الدين حول القاهرة للدفاع عنها ضد أي اعتداء خارجي، من المنشآت الحربية المهمة التي أكملت دور القلعة في العصور الوسطى، وهو السور الذي تم اكتشافه مؤخراً، فبعد أن تولى صلاح الدين (1171 - 1193م) حكم مصر اهتم بعمران المنطقة الواقعة خارج القاهرة الفاطمية بين باب زويلة وجامع أحمد بن طولون، وقسمها إلى خطوط عدة بينها خط الدرب الأحمر الذي لا يزال يعرف بهذا الاسم حتى اليوم. ويتصدر هذه المنطقة جامع الصالح طلائع بن رزيك الذي يعتبر آخر أثر من عصر الفاطميين في مصر.

جامع الناصر محمد بن قلاوون

بنى هذا الجامع منذ نحو 700 عام ويقع وسط القلعة تقريبا وكان يشغل قديما الزاوية الجنوبية الشرقية من الساحة أو الرحبة التي كانت تعرف باسم " الرحبة الحمراء " في مواجهة باب القلعة وكان يقابله الإيوان الناصري الكبير في الزاوية الشمالية الغربية ، وظل هذا المسجد هو المسجد الجامع للقلعة حتى أقام محمد على باشا جامعه في مقابله .وقد شيده الملك الناصر محمد بن قلاوون في سنة 718هـ / 1318م .

جامع محمد على

في قلعة الجبل بالقاهرة وهو أكثر معالم القلعة شهرة حتى أن الكثيرين يعتقدون أن قلعة صلاح الدين الأيوبي هى قلعة محمد على باشا لشهرة هذا الجامع بها ، كما يسمي أيضا جامع المرمر وهو نوع من أنواع الرخام النادر الذى كسي به. وقد ذكرت المصادر والمراجع المختلفة أنه ما أن أتم محمد على باشا إصلاح قلعة صلاح الدين الأيوبي وفرغ من بناء قصوره ودوواينه وعموم المدارس رأى أن يبني جامعا كبيرا بالقلعة لأداء الفرائض وليكون به مدفنه . وبدأ في إنشاء الجامع سنة 1246هـ / 1830م واستمر العمل حتى وفاة محمد على باشا سنة 1265 هـ / 1848م ودفن في المقبرة التي أعدها لنفسه بداخل الجامع . ويمتاز جامع محمد على باشا بعدة مميزات معمارية وفنية جعلته متفردا: فمئذنتيه شاهقتين إذ يبلغ ارتفاعها حوالي 84 مترا فإذا أضفنا إليها ارتفاع القلعة المشيد عليها الجامع الذي يبلغ حوالي 80 مترا يصل ارتفاع المئذنتين إلى حوالي 164 مترا عن مستوى البحر ، كما أن عدد المشكاوات التي توجد بهذا الجامع هو 365 مشكاة بعدد أيام السنة لوحظ أنها تعزف ألحانا موسيقية في حالة الهدوء ، كما تميز الجامع بظاهرة صدي الصوت الظاهر عند ارتفاع الأصوات داخل بيت الصلاة . أما المقصورة التي دفن بها محمد على باشا فإنها تقع في الركن الجنوبي الغربي للجامع وهى عبارة عن مقصورة نحاسية مذهبة جمعت بين الزخارف العربية والتركية والمصرية يتوسطها تركيبة رخامية بها قبر محمد على باشا .

الجامع الأزهر

الجامع الأزهر هو اشهر مسجد ومنارة للعلوم والفكر الاسلامى منذ إنشائه قبل أكثر من ألف عام حتى اليوم ..وهو أهم المعالم الإسلامية في مدينة القاهرة وفى مصر كله فعندما قدم القائد جوهر الصقلي الكاتب إلى مصر عام 358هـ/969م من قبل الخليفة الفاطمي المعز لدين الله الفاطمي لفتحها تم له ذلك لينهي بذلك عصر الدولة الطولونية ويبدأ عصر الدولة الفاطمية ، وإذا كان جامع عمرو بن العاص هو أول جامع بني بمصر الإسلامية فإن الجامع الأزهر هو رابع الجوامع التي بنيت بها وأول جامع بني بمدينة القاهرة .وقد شرع جوهر الصقلي في بناء هذا الجامع مع القصور الفاطمية بمدينة القاهرة ليصلي فيه الخليفة وليكون مكانا للدعوة فبدأ البناء به سنة 359هـ/970م وأقيمت أول صلاة جمعة به سنة 361 هـ/973م وعرف بجامع القاهرة.

جامع عمرو بن العاص

عندما فتحت الجيوش العربية الإسلامية مصر ، وتحولت مصر إلى الإسلام ثم العروبة ..كانت لمصر حضارتها وفنونها وثقافاتها المميزة والتي استمرت بعد أن ارتدت ثوباً إسلاميا ًواكتسبت خصائص إسلامية
يقع جامع عمرو بن العاص بالفسطاط بحي مصر القديمة، وهو أول جامع بني بمصر بعد أن فتحها عمرو بن العاص سنة 20 للهجرة الموافق سنة 641 ميلاديا.وقد بني هذا الجامع سنة 21 هجريا الموافق 641 ميلاديا وكان عند إنشائه مركزاً للحكم ونواة للدعوة للدين الإسلامي بمصر، ومن ثم بنيت حوله مدينة الفسطاط التي هي أول عواصم مصر الإسلامية، ولقد كان الموقع الذي اختاره عمرو بن العاص لبناء هذا الجامع في ذلك الوقت يطل على النيل كما كان يشرف على حصن بابليون الذي يقع بجواره ، ولأن هذا الجامع هو أول الجوامع التي بنيت في مصر فقد عرف بعدة أسماء منها الجامع العتيق وتاج الجوامع.

المتحف القومى للحضارة المصرية











يقع المتحف في مدينة الفسطاط التي أنشأها عمرو بن العاص عام 640م كأول عاصمة في الحقبة الإسلامية المصرية في وسط القاهرة على طريق الأهرام والتى تحتوى صروحاً ومواقع أثرية بارزة بما فيها قلعة صلاح الدين وجامع عمرو بن العاص والكنيسة المعلقة وكنيس بن عزرا ، علي مساحة 25فدانا لذا يعتبر موقع نموذجيا يعكس تسامح الأديان فى مصر كدولة إستضافت الديانات السماوية الثلاث فى تسامح وحب وسلام.
والمتحف يستوعب خمسون ألف قطعة أثرية تحكي مراحل تطور الحضارة المصرية، بالاضافة إلى عرض لإنجازات الإنسان المصري في مجالات الحياة المختلفة منذ فجر التاريخ حتي وقتنا الحاضر ، كما يحتوى المعرض على نماذج وصور فوتوغرافية ومخطوطات ولوحات زيتية وتحف فنية وآثار من العصر الحجري والفرعوني واليوناني الروماني والقبطي والعربي وحضارة السودان والعصر الحديث .

والذى سيمثل أهم نقاط التعريف بالحضارة المصرية للمجتمع المصري أولا ثم الزائرين، ويحتوى موقع المتحف على بحيرة طبيعية نادرة هى بحيره عين الصيرة.
برنامج العرض بالمتحف:
تعرض مقتنيات المتحف مراحل تطور الحضارة المصرية من خلال ست صالات عرض محورية هى :
)بزوغ حضارةالنيل الكتابة الدولة والمجتمع الثقافة المادية المعتقدات والتأمل(، ويعرض كذلك لأهم الأحداث التاريخية أو الإجتماعية والتي كانت نقطة تحول في الحضارة المصرية ، وأهم الشخصيات ، الملوك – الفراعنة – الكتاب – العلماء – المخترعين – الرحالة – المستكشفين .... ألخ .
كما ستنظم أحداث ثقافية ومهرجانات منتظمة لمواكبة هذه العروض ويستخدم المتحف أيضاً كمركز تعليم وبحث.

أهم القطع الآثرية التى يعرضها المتحف :
يحتوى المعرض على قطع أثرية من عصور مختلفة والتى مرت بها مصر وهى :
· العصر الفرعوني
· العصر اليوناني الروماني
· العصر القبطي
· العصر الإسلامي
· العصر الحديث

متحف جمال عبد الناصر


يقع متحف عبد الناصر بالقرية الفرعونية على ضفاف النيل ويتناول حياة الزعيم الراحل جمال عبدالناصر منذ مولده ومرورا بدراسته والتحاقه بالكلية الحربية، ثم تكوين تنظيم الضباط الأحرار، الذي قام بثورة يوليو 1952، والأحداث الجسام التي شهدها وأثر فيها الزعيم الراحل، حتي وافته المنية في أوائل السبعينيات.
محتويات المتحف :
يحتوى المتحف على العديد من المقتنيات منها :
· أكثر من 170صورة نادرة للرئيس الراحل جمال عبدالناصر في مراحل حياته المختلفة، ومن ضمنها صور حديثة للمنزل الذي ولد فيه الزعيم الراحل بحي "باكوس"ب "الإسكندرية"، وذلك لتقديم صورا واقعية عن نشأة الزعيم جمال عبدالناصر.
· كما يضم المتحف عددا كبيرا من مقتنيات الرئيس الراحل الشخصية مثل البدلة العسكرية والمدنية وملابس الإحرام والنظارة المعظمة والنظارة الشخصية والكاميرا الخاصة بالزعيم والراديو، الذي كان يستمع من خلاله إلي إذاعات العالم.
· ويحتوي المتحف علي ماكيت لقناة السويس وعرض لعملية التأميم الشهيرة وما صحب ذلك من أحداث سياسية مهمة غيرت وجه السياسة في العالم، بالإضافة إلي ماكيت آخر لمشروع السد العالي، الذي يعتبر أهم مشروعات الرئيس الراحل جمال عبدالناصر، والذي قامت عليه النهضة العمرانية التي تحياها مصر الآن.
· ومن المقتنيات المهمة داخل المتحف علم مصر الذي تم سفره مع مركبة الفضاء الأمريكية أبوللو ويوجد في قمته بعض الأحجار الصغيرة من سطح القمر، والذي أهداه له الرئيس الأمريكي الأسبق ريتشارد نيكسون.
· كما يضم تمثالين للزعيم جمال عبدالناصر نصفي وبعض العملات والطوابع المتمثلة في تلك الفترة، وبعض الصور الخاصة بالزعيم الراحل في أغلفة المجلات الأجنبية.
· كما يحتوي المتحف علي رسائل كتبها الزعيم عبدالناصر قبل الثورة بعشرة أعوام إلي صديقه حسن النشار عام 1941، ورسائل أخري في 16فبراير 1942، وبعدها قام بثورته الكبري وحطم الأسلاك الشائكة والأسوار العالية وتبعه الملايين من أبناء مصر التي منحها حبه وروحه.
· بالاضافة الى عدد من شرائط الفيديو التى تتناول بالشرح المواقف السياسية المهمة التي حدثت في حياة الرئيس الراحل، وتصويرا نادرا لجنازته الشعبية الكبيرة.
· ويضم المتحف أيضا خطب الرئيس جمال عبدالناصر منها نص قرار التأميم في 26 يوليو 1956، وخطاب التنحي في 9يونيو 1967في السابعة مساء والتي تضيف إلي المتحف وزواره من خلال صوت عبدالناصر الكثير من الذكريات تعود إلي هذا العصر وأمجاده وتجعلهم يشعرون وكأن عبدالناصر يستقبلهم في متحفه.
· ويضم المعرض التقرير الطبي لوفاة عبدالناصر يضم توقيع كل من الدكاترة: رفاعي محمد كامل، ومنصور فايز، وزكي الرملي، والصاوي حبيب، وطه عبدالعزيز.

المتحف الجيولوجى المصرى





يعتبر المتحف الأول من نوعه في العالم العربي ومنطقة الشرق الأوسط، ويقع المتحف الجيولوجي المصري على كورنيش النيل بالمعادي ،ويتجاوز عمره المائة عام.
أنشئ المتحف الجيولوجي المصري في عام 1901 ، وافتتح للجمهور في الأول من ديسمبر عام 1904م.
ويعرض بالمتحف عينات مختلفة من صخور ومعادن وحفريات وترتيبها وتصنيفها ، وكانت أولى العينات التي عرضت بالمتحف هي العينات التي جمعت من الفيوم لحفريات الحيوانات الفقارية الثديية عام 1898 وأرسلت إلى إنجلترا عام 1899لتعريفها ودراستها ثم أعيدت إلى مصر، وقد نشرت هذه الدراسة في الجريدة الجيولوجية الإنجليزية.
وفي أثناء الحرب العالمية الثانية تم دفن أغلب العينات المهمة في الرمال كي لا تكون عرضة للتلف إذا ما قصف المكان، وبعد انتهاء الحرب أعيدت العينات للعرض بالمتحف الچيولوچي.
وقد عرضت أول حفرية اكتشفت بالكامل بصالة الحفريات الفقارية بالمتحف الجيولوجي المصري وهي فقارية لحيوان مائي من رتبة الحيتان ، علاوة على هيكل عظمي كامل لحوت من نفس النوع تم اكتشافه سنة 1901
يضم المتحف 6 إدارات وبعض المعامل للحفريات والمعادن، ويعتبر معمل الحفريات -وخاصة الفقارية- من المعامل النادرة والفريدة على مستوى المنطقة العربية؛ حيث يضم مجموعة من المتخصصين الذين يقومون بتجهيز الحفريات على مراحل تستغرق عدة شهور.
كذلك يقوم المعمل بعمل نماذج جبسية أو بلاستيكية لبعض الحفريات النادرة التي لا يمكن تداولها حتى يستطيع الدارسون الاطلاع على تفاصيل الحفرية بسهولة مع الحفاظ على الحفرية الأصلية النادرة.
ويقوم معمل الصخور والمعادن بتجهيز الصخور الشهيرة وتقطيعها وتعريفها وعمل مجموعات منها الدارسون.
أثمن مقتنيات المتحف :
توزع المقتنيات بصالات العرض بالمتحف، حيث تنقسم هذه الصالة إلى 3صالات رئيسية تعرض بها مقتنيات المتحف بأحدث الطرق العلمية و هي:
أ- صالة عرض المعادن والصخور :
ويعرض فيها مجموعة كبيرة ومتميزة من المعادن والخامات المعدنية بمصر مرتبة ومصنفة وفقا لأحدث التقسيمات، ومن المعروضات بالصالة مجموعة من الأحجار الكريمة ومجموعة من الكهرمان والأصداف المشغولة والخاصة بالأسرة الملكية السابقة ومجموعات مهداة من الياقوت والسافير الطبيعي والصناعي.
كما تضم الصالة عينات تمثل أنواع الصخور بأقسامها الثلاثة (النارية- المتحولة- الرسوبية) والتي تم تصنيفها كل على حدة.
ب- صالة الحفريات الفقارية :
وتعرض فيها الحفريات الفقارية التي عاشت في الأزمنة الجيولوجية المختلفة، ومن أبرزها مجموعة من حفريات الحيوانات الفقارية التي تتميز بها منطقة الفيوم.
ج - صالة الحفريات اللافقارية :
تتضمن الحفريات اللافقارية بقايا لكائنات حيوانية أو نباتية كانت تعيش في العصور الجيولوجية المختلفة، كما تضم الصالة مجموعة من المعروضات القيمة.

متحف قصر المنيل


أنشأ هذا القصر –الذى تحول إلى متحف الآن –الأمير محمد على نجل الخديو الأسبق محمد توفيق إحياءاً للفنون الإسلامية و إجلالها ,و ينفرد هذا المتحف عن سائر المتاحف و القصور التاريخية فى مصر بتصميمه المعمارى الرائع حيث بنى على طراز إسلامى حديث مقتبس من المدارس الإسلامية الفاطمية و المملوكية .
يقع القصر على الفرع الشرقى للنيل بجزيرة منيل الروضة ,و تبلغ المساحة الكلية للقصر 61711 م2 منها 5000 م2 مساحة الابنية و 34000 م2 للحديقة . اما الطرق الداخلية ومنشآت الحديقة فتبلغ مساحتها 22711 م2 .

أقسام القصر :
السور الخارجى المحيط ، مدخل القصر ، سراى الإستقبال ، برج الساعة ،السبيل ، المسجد ، متحف الصيد ، سراى الإقامة ، سراى العرش ، المتحف الخاص ، القاعة الذهبية ، الحديقة المحيطة بالقصر الفريدة من نوعها فى مصر .
سور القصر وواجهته:
شيد سور القصر على طراز أسوار حصون القرون الوسطى ، أما واجة القصر فإنها تشبه واجهة الجوامع .
سراى الإستقبال :
تقع أعلى المدخل ، و مخصصة لإستقبال الضيوف الرسميين الذين يقومون بزيارة الأمير فى قصره .و تتكون سراى الإستقبال من طابقين بينهما سلم خشبى .
1. الطابق الأول:
و به حجرتان وهما حجرة التشريفة وحجرة إستقبال كبار المصلين.
2. الطابق الثانى:
و به قاعتان و هما القاعة الشامية و القاعة المغربية .

برج الساعة :
ويقوم بين سراى الإستقبال و المسجد ، وبناه الأمير محمد على على طراز و نمط الأبراج ببلاد الأندلس و المغرب .

السبيل :
يقع بين البرج و المسجد ، ملاصقا للسور الشمالى للقصر .

المسجد :
يعد المسجد رغم صغره تحفة معمارية و زخرفية لا مثيل لها فقد زين سطح المسجد بعرائس على شكل روؤس حيات الكوبرا.

متحف الصيد :
هذا المتحف عبارة عن ممر طويل ملاصق للسور الشمالى و يطل على الحديقة بفتحات على شكل عقود . ويشتمل المتحف على العديد من المقتنيات اغلبها رؤوس وجماجم وقرون لغزلان وزواحف محنطة .

سراى الإقامة :
تعد سراى الإقامة من أقدم البنايات فى القصر ، لأنها المبنى الرئيسى و مقر الأمير و هى تتكون من طابقين و ملحق بها برج يطل على مناظر القاهرة و الجيزة فى ذلك الوقت .

سراى العرش :
صمم مبنى السراى على الطراز العثمانى المعروف بإسم "الكشك" و هو طراز انتشر على ضفاف البوسفور . و يتكون المبنى من طابقين ، وخصص الطابق الأرضى لقاعة العرش .

المتحف الخاص :
يقع فى الجهة الجنوبية من القصر ، ويتكون من خمسة عشر قاعة و يتوسطها فناء به حديقة صغيرة .
القاعة الأولى :
خصصت لعرض المخطوطات النادرة و التفاسير القرآنية و لوحات خطية رائعة استخدمت فيها زخارف نباتية و طيور .
القاعة الثانية :
أهم المعروضات بها الأدوات الكتابية من بوص و عاج و معدن ومقصات و محابر .
القاعة الثالثة :
بها مجموعة المفارش و المناديل الحرير ، و مجموعة من الصناديق القديمة المطعمة بالصدف .
القاعة الرابعة :
تختص بالسلاح و يوجد أسلحة بيضاء و نارية و سيوف و خناجر عربية و عثمانية .
القاعة الخامسة :
تعد أكبر قاعات المتحف الخاص ، و أبرز المقتنيات بها مجموعة من أندر السجاد من الطرز المختلفة .
القاعة السادسة :
بها تسع فتارين تحوى العديد من فناجين الشاى و الأكواب والدوارق و الزهريات .
القاعة السابعة :
و هى قاعة صغيرة زخرف سقفها على شكل سجادة , ومجموعة انسجة السيرما و سجادة صممت على شكل ليرة تركية .
القاعة الثامنة :
و بها نماذج للأزياء التركية لكافة الفئات و مجموعة من توك الأحزمة الحريمى المطعمة بالياقوت و المرجان و الكهرمان .
القاعة التاسعة :
تتوسطها فترينة هرمية الشكل بها أشياء خاصة بالأمير مطعمة بالماس و مجموعة من هدايا ملوك الدول .
القاعة العاشرة :
و هى قاعة لعرض مجموعات من الأوانى و المقتنيات ذات التلبيسات الفضية و الزهريات و الشمعدانات .
القاعة الحادية عشرة :
أهم ما بها صوان به أوان من البورسلين المختلفة الأشكال و الأحجام و نماذج لسجاد صغير الحجم .
القاعة الثانية عشرة :
و يطلق عليها القاعة الصيفية ، على جدارها الجنوبى الغربى مجموعة من رؤوس الأسود الرخامية التى تتساقط المياه من أفواهها ، و بالجدار المقابل شرفة بعرض الحائط من الزجاج الملون .
القاعة الثالثة عشر :
بها فتارين لعرض التحف المعدنية ، و يوجد على الجدران مجموعة من السيرما .
القاعة الرابعة عشر :
تشتمل على فتارين بداخلها أوان و أطقم شاى و قهوة من البورسلين ، كلها عليها زخارف نباتية ملونة .

المتحف الحربى




الموقع :
يقع المتحف الحربي داخل القسم العسكرى من قلعة صلاح الدين الأيوبي بالطرف الشمالي الغربي منها .
وكان هذا المتحف قصرأً مخصصا لسكن الوالي محمد على باشا وأسرته وحريمه وقد ظل يستخدم كقصر حتى الاحتلال البريطاني إلى مصر سنة 1298هـ /1882م فتحول القصر إلى مقر للحاكم العسكرى للجيش البريطاني ثم استخدم كمستشفى لقوات الاحتلال البريطاني ، إلى أن استردته الحكومة وتم تحويله إلى متحف حربي يحكي تاريخ الجيش المصري على مر العصور ، وتم افتتاح المتحف الحربي بالقلعة فى 20 نوفمبر سنة 1949م .
يحتوي المتحف الحربي على عدد كبير من القاعات التى تحكى التاريخ العسكرى المشرف للجيش المصري بداية من العصر الفرعوني وحتى العصر الحديث وأقسام المتحف الحربي على النحو التالي :
· قاعـــة المجـــد :
وتحتوي على مجمل الأحداث التاريخية لمصر منذ العصر الفرعوني وحتى حرب السادس من أكتو11 - أما الدور الأرضى فيحتوي على جناح للمدرعات وصالة الشهداء .
12- صالة العرض المكشوف وتحتوي على مجموعة من معدات القتال التى استخدمت منذ عام 1948م وحتى عام 1973م من دبابات وطائرات وعرض لبعض من الدبابات التى استولى عليها الجيش المصري من الجيش الإسرائيلي فى حرب 1973م .بر .

· جناح الأزياء العسكرية :
ويشتمل على التطور التاريخي للأزياء العسكرية للجيش المصري منذ العصر الفرعوني وحتى العصر الإسلامي وعصر محمد على حتى العصر الحديث ،مع عرض لملابس الوحدات العسكرية المختلفة ، كما يحتوى هذا الجناح على الأعلام التى كانت تستخدم فى مصر على مر العصور ، بالإضافة إلى أعلام وحدات القوات المسلحة حالياً ، هذا بالإضافة إلى الرتب والنياشين والأوسمة قديما وحديثا فضلا عن ملابس كبار قادة الجيش

· قـــاعة المدفعية :
وتوضح التطور التاريخي للمدفعية منذ نشأتها الأولى ومراحل تطورها حتى عصر محمد على باشا والعصر الحديث مع عرض لنماذج من المدافع .
· قــاعة مجلس العدل أو القاعة الصيفية :
وتحتوي على نموذج مجسم لمحمد على باشا أثناء الحكم.

· قاعــة الأسلحة:
وتعرض التطور التاريخي للأسلحة النارية حتى العصر الحديث مع عرض لنماذج مختلفة من هذه الأسلحة بالإضافة إلى عرض لمجموعة من أسلحة الحصار التى كانت تستخدم فوق أسوار القلعة.
· الجناح الفرعوني:
ويشتمل على الأحداث التاريخية والحربية فى مصر القديمة مع عرض لبعض المعارك فى عهد كل من تحتمس الثالث ورمسيس الثانى بطريقة الديوراما مصحوبة بتسجيل صوتي باللغتين العربية والإنجليزية وينتهى بالعصر الروماني .
· الجناح الإسلامي:
ويحتوى على أهم المعارك والأحداث الحربية بداية من صدر الإسلام وعرض لمعركة المنصورة فى نهاية العصر الأيوبي ومعركة عين جالوت فى العصر المملوكي مع عرض لنماذج الحصون .
· قاعـــة القرن التاسع عشر والقرن العشرين الميلادي:
وتشتمل على عدة قاعات على النحو التالي :
1. قاعة الحملة الفرنسية على مصر وتتضمن جميع الأحداث التى مرت بهذه الحملة ومعاركها ونتائجها .
2. صالة لعرض بداية عصر محمد على باشا ، مع عرض لحكام أسرة محمد على باشا وتاريخهم .
3. صالة تحتوي على أهم الطوابي والحصون الموجودة بالقاهرة وسواحل مصر المختلفة .
4. الصالة الرئيسية وتحتوى على لوحات وتماثيل لوزراء الدفاع فى عهد محمد على باشا .
5. قاعة معركة نزيب وتشتمل على عرض لمعركة نزيب بين القائد إبراهيم باشا بن محمد على باشا والقوات التركية بقيادة حافظ بك والانتصار الباهر الذى حققه الجيش المصري فى هذه المعركة .
6. قاعة كل من الخديوى سعيد والخديوي إسماعيل وأهم الأحداث الحربية فى عهدهم ، ثم قاعة حفر قناة السويس وتحكي هذه القاعة بالتفصيل أحداث حفر القناة والاحتفال بافتتاحها .
7. قاعة تحكي أحداث الثورة العرابية التى قام بها أحمد باشا عرابي مع عرض لصور لزعماء الثورة وتصور أحمد عرابي وهو يعرض مطالب الجيش والشعب على الخديوي توفيق أمام قصر عابدين .
8. قاعة الخديوى عباس حلمي الثاني والسلطان حسين كامل وأهم الأحداث الحربية التى كانت فى عهدهما ، كما يضم العرض صالة لعرض ضرب الإنجليز لمدينة الإسكندرية والاحتلال البريطاني لمصر ، ثم قاعة الملك فؤاد والملك فاروق الأول ، مع تصوير لبعض أحداث الحرب العالمية الثانية .
9. قاعة سنة 1952م وتضم أحداث حرب 1948م وقيام ثورة يوليو من عام 1952م وكل ما يتعلق بأحداث الثورة مع عرض مجسم لمجلس قيادة الثورة والضباط الأحرار الذين قاموا بالثورة ، مع عرض لصور رؤساء مصر وكذلك عرض لصور وزراء الدفاع منذ قيام الثورة ، مع عرض لحرب 1956م ، بالإضافة إلى عرض أحداث ملحمة بورسعيد والعدوان الثلاثي على مصر .
يلي ذلك قاعتين أحدهما خاصة بحرب اليمن وما يتعلق بها ثم قاعة لعرض حرب عام 1967م ثم مرحلة الاستنزاف مع عرض لأهم المعارك فى هذه المرحلة وهى معركة رأس العش وتدمير المدمرة الإسرائيلية إيلات

10- صالة النصر وتعرض منجزات حرب أكتوبر المجيد بالإضافة إلى عرض للأسلحة التى اشتركت فى الحرب مع عرض لمجسم لغرفة العمليات الخاصة بحرب أكتوبر ، ثم قاعة القوات الجوية وقاعة الدفاع الجوي وقاعة المشاه ، وقاعة القوات البحرية وقاعة قوات المظلات ، وقاعة هيئة الإمداد والتموين للقوات المسلحة ، وقاعة سلاح الإشارة والصاعقة وحرس الحدود

11 - أما الدور الأرضى فيحتوي على جناح للمدرعات وصالة الشهداء .
12- صالة العرض المكشوف وتحتوي على مجموعة من معدات القتال التى استخدمت منذ عام 1948م وحتى عام 1973م من دبابات وطائرات وعرض لبعض من الدبابات التى استولى عليها الجيش المصري من الجيش الإسرائيلي فى حرب 1973م .

المتحف المصرى الجديد




على بعد أميال قليلة غرب القاهرة وبالقرب من أهرامات الجيزة يقوم فريق مكون من 25مهندسا معماريا مع 350 عام بالعمل في متحف الآثار العملاق الجديد علي مساحة 117فدانا.وقد أطلقت مصر حملة لتمويل المشروع الذي تقدر تكلفته بحوالي 550 مليون دولار.
وأول محاولة لجمع المال اللازم لبناء المتحف تمثلت في المعرض الجديد للآثار المصرية في متحف الفنون في لوس انجلوس بالولايات المتحدة تحت شعار 'توت عنخ آمون والعصر الذهبي للفراعنة.
من المقرر افتتاح المتحف الجديد عام 2009ليعرض علي الأقل مائة ألف قطعة أثرية من العصور الفرعوني والروماني واليوناني وهو ما يعني إعطاء دفعة كبيرة لقطاع السياحة.
بقام المتحف الجديد علي سهل صحراوي علي حافة وادي النيل.حيث يري زائره اهرامات الجيزة وهي أحد أعظم الآثار في العالم.
ويشير تصميم المشروع إلي طموح مصري كبير في إخراج تحفة معمارية جديدة بالقرب من أهرامات الجيزة حيث تغطي واجهة المتحف الجديد الألبستر ويتناغم سقفه مع الأهرام.
وتقود البوابة المثلثة العملاقة في مدخل المتحف إلي باحته الرئيسية التي سيتصدر تمثال ضخم للفرعون رمسيس الثاني يصل وزنه إلي 83 طنا والذي يوجد حاليا في قلب العاصمة بميدان رمسيس.
فى عام 2002قام الرئيس حسنى مبارك بوضع حجر الاساس للمشروع ، كما تم الاعلان عن المسابقة الدولية لمشروع تصميم المتحف المصرى الكبير فى عام 2002 والتى تقدم لها 1557 بحث من 83 دولة ، حيث شارك فى التصميم الفائز 14مكتب استشارى من 5دول مختلفة ..و تم التعاقد مع فريق التصميم لاعداد المرحلة الاولى والتصميمات التى انتهت فى يونيو 2004
أما المرحلة الثانية الذى قام بها الفريق انتهت فى يونيو 2005 وذلك لانشاء مركز ترميم الآثار الملحق بالمتحف ومحطة الطاقة الكهربائية ومحطة اطفاء الحريق بحيث يستقبل مركز الترميم الآثار التى ستعرض بالمتحف لاجراء اعمال الصيانة والترميم اللازمة واعدادها بحيث تكون جاهزة للعرض فور الانتهاء من مبنى المتحف ..و تم بالفعل البدء فى مرحلة تأهيل الموقع لمشروع المتحف والتى ستنتهى فى سبتمبر 2005 و سيتم ربط مشروع المتحف مع هضبة الاهرامات لتكون وحدة واحدة وتنسيق ممر بطول 2كيلومتر بالاضافة الى عمل اسوار حول موقع المتحف لفصله عن الازدحام المرورى خارجه وتخصيص شبكة مواصلات داخلية وعربات كهربائية لنقل ضيوف المتحف الى كافة ارجاء المتحف والمتنزهات والحدائق التى تحوط به .
أما واجهة المتحف ستبلغ مساحتها 600متر عرض بطول 45مترا ستتكون من حجارة الالباستر الشفافة ..و مركز الترميم ستبلغ مساحته 14الف متر ويستغرق بناءه 15شهرا ويضم معامل متخصصة تحتوى على احدث اجهزة ترميم الاحجار والجلود والمعادن والخشب بالاضافة الى المخازن الاثرية والتى ستقسم حسب نوع الاثار
وسيتم انشاء منطقة ترويحية على مساحة 25فدان تتضمن اماكن الترفيه والخدمات والحدائق العامة المختلفة والمرافق ومناطق الترفيه والتى ستخدم الجمهور على مدار 24ساعة وروعى فى فلسفتها تطور الحضارة المصرية وتنوعها وتشمل حدائق ارض مصر ، وحدائق التماثيل الخارجية المتصلة بصالات عرض المتحف ، وحدائق الكثبان الرملية بالاضافة الى مجموعة من الحدائق العامة المتنوعة .
إن واجهة المتحف تعلو بارتفاع 5 أدوار وذات حوائط شفافة ومضاءة ليلا لترى من كافة انحاء القاهرة ، فيما روعى فى ارتفاع الحوائط تصل مع ابعاد الهرم الاكبر بيحث اذا اقمنا خطا مستقيما من نهاية حوائط المتحف سيصل الى اعلى قمة للهرم الاكبر بمنطقة الاهرامات .
سيتم أيضاً داخل المتحف إنشاء متحف للاطفال يخاطب كافل المراحل العمرية لتربية الاجيال الجديدة اثريا وثقافيا بالاضافة الى مركزا للمؤتمرات وقاعات للمحاضرات .
وصف ستيفن جرونبرج عضو فريق التصميم الخاص بالقاعات الداخلية للمشروع ، المتحف المصرى الكبير بأنه أعظم مشروع ثقافى عالمى ينفذ خلال القرن الحالى وسيتفوق على متاحف العالم من حيث اهميتها كونه متحفا مصريا وعن الحضارة المصرية ويقام فى مصر .
وقال ستيفن ان فريق التصميم الخاص بفلسفة العرض الداخلى للمتحف قام بجولات وزيارات لكافة المتاحف والمعابد والمواقع الاثرية فى مصر وخرج بتصور عام للشكل الذى يمكن ان يكون عليه العرض الداخلى ومستمد من تقنيات العرض والعمارة عند المصرى القديم مع وضع اللمسات الحديثة والمبتكرة بشكل عصرى .
وأضاف ان هذا التنوع تضمن فى طرق المداخل والسلالم والممرات الداخلية وطرق وضع التماثيل والقطع الاثرية وفلسفة ابراز الاثر واهميته بالاضافة الى الاستعانة بنفس درجات الالوان التى كانت تميز الفن عند المصرى القديم وهو ما يظهر على جدران المعابد والتمائيل والنقوش الاثرية عند المصرى القديم .
وأشار الى أنه سيتم احياء اللغة المصرية القديمة عبر كتابة كافة الارشادات واللافتات التى تصف او تشرح الاثر باللغة العربية واللغة الانجليزية بالاضافة الى اللغة المصرية القديمة المكتوبة بالهيرغليفية ليتثنى للزائر معرفة هذه اللغة والتعايش فى اجواء الماضى العريقة التاريخية .
وأخيرا سيقوم فريق التصميم باقامة متاحف داخل المتحف الكبير ، حيث سيتم نقل متحف مراكب الشمس بمنطقة الاهرامات ونقلها الى المتحف الكبير ، بالاضافة الى عمل صورة طبق الأصل من مقبرة توت عنخ أمون وبالشكل الذى وجدت عليه عندما اكتشفت بالإضافة إلى الكنوز المختلفة للفرعون الذهبى الصغير ، مع وضع القناع الذهبى النادر فى منتصف قاعة العرض الخاصة به ليتمكن جميع من بالقاعة التمتع بمشاهدته من مختلف الزوايا والاتجاهات.



يقع المتحف المصرى بموقعه الحالى بميدان التحرير فى قلب العاصمة فى المكان الذي انتقل اليه المتحف حيث كانت البداية عام 1835بحديقة الازبكية وكان يضم عدداً كبيراً من الآثار المتنوعة ، ثم نقل المتحف بمحتوياته إلى قاعة العرض الثانية بقلعة صلاح الدين ، وعندما فكر عالم المصريات الفرنسى "ميريت "وكان يعمل بمتحف اللوفر ، فى زيارة لمصر للحصول على بعض المخطوطات القبطية لضمها إلى مجموعة باريس فشل فى هذه المهمة لرفض الكنيسة وإصدارها قراراًبتحريم بيع المخطوطات ، لذلك قرر البقاء فى القاهرة للقيام بالتنقيب عن الأثار فى منطقة سقارة ، وقد افتتح متحفاً يعرض فيه مجموعة من الأثار على شاطىء النيل عند بولاق ، وعندما تعرضت هذه الاثار لخطر الفيضان فى تلك المنطقة تم نقلها إلى ملحق خاص بقصر الخديو إسماعيل بالجيزة ، ثم جاء عالم المصريات "جاسنون ماسبيرو "وافتتح عام 1902فى عهد الخديو عباس حلمى الثانى المبنى الجديد فى موقعه الحالى فى قلب القاهرة .


يضم المتحف المصرى أكثر من 150 ألف قطعة اثرية اهمها المجموعات الاثرية التى تم العثور عليها فى مقابر الملوك والحاشية الملكية للأسرة الوسطى التى تم العثور عليها فى دهشور عام 189 .ويضم المتحف الأن أعظم مجموعة اثرية فى العالم تعبر عن كل مراحل التاريخ المصرى القديم فن الدولة القديمة يضم تماثيل خوفو – منقرع – راجوثب – تمثال شيخ البلد ( كاعبر) الأثاث الجنائزى الذى وجد فى مقبرة حتب حورس . ومن الدولة الوسطى يضم المتحف تماثيل عينتو حوتب الثانى ، ونماذج وجدت فى مقبرةشح رع وتماثيل السنوسرت الثالث، أمنمحات الثالث ، فضلاً عن الحلى الخاصة بأميرات الدولة الوسطى (ميريث –ديست – هانور- ميفر ون- بتاح).

ومن الدولة الحديثةيضم المتحف مجموعات الحلى الخاصة بأحونت،وتماثيل لحتشببسوت و أمنوحتب –إخناتون –نفرتارى –بويا – ثوبا (والدة اخناتون وزوجة أمنمحوتب)كما يخصص الجناح الشمالى بالدور العلوى من المتحف لعرض كنوز توت عنخ آمون التى تضم أكثر من3500قطعة يعرض المتحف لها 1700قطعة منها فقط وبوجد لكل قطعة ملف معلومات خاصة بها مسجل على اسطوانات كمبيوتر لمساعدة الباحثين والراغبين فى الحصول على أية معلومات عن تقنيات المتحف .

ونظرا لضخامة عدد القطع الأثرية والمقتنيات الأثرية الثمينة في المتحف ، فقد بدأ انشاء متحف جديد ، يليق بقيمة الآثار المصرية و عظمتها بالقرب من الاهرامات ، ويجري العمل فيه حاليا و يستكمل في عام 2009

بعد مرور نحو عشر سنوات على افتتاح قاعة المومياوات الملكية بالمتحف المصرى فى القاهرة .افتتحت يوم الأحد المواف 6– 8 – 2006 قاعة ثانية تضم 11 مومياء لملوك وكهنة من الأسرتين العشرين والحادية والعشرين.

وقد خضعت المومياوات قبل عرضها لعمليات ترميم دقيقة من خلال معمل بحوث الآثار وتم سحب الرطوبة منها ومعالجتها قبل العرض لمنع البكتيريا من النمو حتي لا تتأثر المومياوات سلباً، وقد استغرق إعداد هذه القاعة وتجهيزها عامين كاملين وتم تصميمها وفقاً لأحدث الأساليب العصرية في العرض المتحفي .
وتأخذ شكل إحدي المقابر الملكية بوادي الملوك بالبر الغربي بالأقصر ويعلوها سقف مقبي وتنتشر بداخلها إضاءة خافتة مثل القاعة الأولي مضيفة علي هذه المومياوات جلالاً ورهبة يليقان بأصحابها من الملوك العظام الذين حرروا مصر من الغزاة وقادوا حروب التحرير ضد الهكسوس الذين جاءوا من الشرق. وتحمل القاعة الجديدة رقم "52"بالطابق العلوي بالمتحف.


و تضم 11مومياء ملكية جميعها بحالة جيدة وتم اكتشافها في خبيئة الدير البحري.وتعرض المومياوات داخل صناديق زجاجية صممت لهذا الغرض،بداخلها أجهزة لقياس وضبط نسبة الرطوبة والحرارة لضمان الحفاظ على المومياء.وتنقسم المومياوات داخل القاعة الى مجموعتين حسب التسلسل التاريخي،تضم المجموعة الأولى مومياوات لبعض ملوك الأسرة العشرين مثل مومياء رمسيس الثالث، رمسيس الرابع .أما المجموعة الثانية فتضم مومياوات كهنة امون الذى المعبود الرسمي للإمبراطورية الحديثة فى هذه الفترة ولقب بكبير الآلهة . وقد تمكن كهنة امون من حكم مصر فى الجنوب، وأصبحت طيبة العاصمة الدينية الكبرى للبلاد ولقب الملوك بألقاب الكهنة فأصبحوا الملوك الكهنة وكونوا الأسرة الحادية والعشرين " 1085 - 945 ق.م"، ومن هؤلاء الملوك الكهنة "بانجم الثاني"و"زوجته""ايست ام خب دي"التى كانت كاهنة المعبودة ايزيس والمعبودين مين وحورس.

وتعرض القاعة أيضا مومياوات لملكات من الأسرة الحادية والعشرين منهن "حنوت تاوي"ولها ملامح نوبية وكانت زوجة كبير كهنة "امون بانجم" الأول و"ماعت كا رع" .


من هو الشاب المسلم

في شبابنا من يكتفي في إسلامه أن ينشأ في بيت إسلامي, ويسمى محمداً أو مصطفى, ويعد عند إحصاء طوائف البلاد في قبيل المسلمين, ولا تجد بعد هذا فارقاً بينه وبين شاب لا تمت روحه إلى الإسلام بصلة. وهذا ما بعثني على أن اخترت للمحاضرة موضوع ( من هو الشباب المسلم ). ذلك أن أنظار حكماء الأمة متجهة إلى بناء مدينة روحها الإيمان, وجسمها نظم الإسلام, وحليتها آدابه التي صاغتها يد الوحي السماوي, وما زالت ولن تزال في صفاء وضياء, فوجب أن تعلم من هو الشباب الذي يصلح لأن يمد يده لبناء هذه المدينة الشامخة الذرى, فنقول: الشباب المسلم هو الذي يسمو بنفسه إلى أن يكون مسلماً حقاً, فيقرأ القرآن المجيد بروية, ويجيل فكره في آياته الزاهرة, حتى يتملأ حكمه البالغة, ومواعظه الرائعة, قال -تعالى-: ( أَوَلَمْ يَكْفِهِمْ أَنَّا أَنْزَلْنَا عَلَيْكَ الْكِتَابَ يُتْلَى عَلَيْهِمْ). والشاب المسلم هو الذي يؤمن بالله من الشرك أو ما يشابه الشرك, فيعتقد من صميم قلبه أن الله وحده هو المتصرف في الكون, فلا مانع ولا ضار إلا هو, وبهذه العقيدة السليمة يحمي نفسه من أن تلابسها مزاعم مزرية, ويصغر في عينه كل جبار, ويهون عليه احتمال المصاعب, واقتحام الأخطار في سبيل الجهاد في الإصلاح والدعوة إلى الحق. والشاب المسلم هو الذي يدرس سيرة رسول صلى الله عليه وسلم دراية يرى بها رأى العين أن تلك المكانة البالغة المنتهي من الحكمة وقوة البصيرة, والنهوض بجلائل الأعمال المختلفة الغايات, مكانة لا يدركها بشر ليس برسول وإن بلغ في العبقرية الذروة القصوى, وأنفق في السعي إليها مئات من الأعوام أو الأحقاب. والشاب المسلم يستجيب لله فيما شرعه من عبادات تقربه إليه زلفى, كالصلوات الخمس بقلب حاضر, ويؤديها ولو بمحضر طائفة لم تذق حلاوة الإيمان, فتنظر إلى المستقيمين بتهكم وسخرية, وضعفاء الإيمان من شبابنا لا يقومون إلى الصلاة في مجالس الملاحدة وأشباه الملاحدة من المترفين يخافون أن يسخروا منهم أو تزدريهم أعينهم. والشاب المسلم يعتز بدين الله, فيدافع عنه بالطرق المنطقية, ويرمي بشواهد حكمته في وجه المهاجم له, أو ملقي الشبه حوله, وإن كان ذا سلطان واسع وكلمة نافذة, وضعفاء الإيمان من شبابنا تتضاءل نفوسهم أمام أولئك الطغاة, ويقابلون تهجمهم على الدين بالصمت, وربما بلغ بهم ضعف العقيدة أن يجاروهم فيما يقولون, وسيعلم الذين يشترون رضا المخلوق بغضب الخالق أي منقلب ينقلبون. والشاب المسلم يذكر في كل حين أن أمد عمره غير معروف, ويتوقع انقطاعه في كل يوم, فتجده حريصاً على أن لا تمر ساعة من ساعات حياته دون أن يكسب فيها علماً نافعاً أو عملاً صالحاً.
إذا مـا مضى يوم ولم أصطنع يداً * ولم أكتسب علماً فما ذاك من عمري
والشاب المسلم إذا وكل إليه عمل أقبل عليه بنصح, وتولاه بأمانة, ذلك بأنه يشعر بأن الرجال إنما يتفاضلون على قدر إتقانهم للأعمال, ويشعر بأنه مسئول عما ائتمن عليه بين يدي من لا يخفى عليه شيء في الأرض ولا في السماء. والشاب المسلم ينظر بنور الله, فلا يسارع إلى تقليد المخالفين, ومحاكاتهم في عاداتهم وأساليب مدنيتهم وإن لم تقم على رعاية مصلحة, وضعفاء الإيمان يحرصون على أن يقلدوهم في كل شيء ولو خالف آداب الشريعة, كمن يمسك السكين باليمين عند الأكل والشوكة بالشمال, ويتناول بها الطعام مخالفاً لآداب الشريعة الغراء. والشاب المسلم يؤمن بأن النظم الإسلامية الاقتصادية أرقى نظم يسعد بها البشر, ويدركون بها حياة مطمئنة آمنة, فمن يعتقد أن الربا مثلاً من الوسائل التي تتسع بها الثروة وينتقل بها الناس من فقر إلى غنى, فقد وقف بهذا الرأي محارباً لله ورسوله, ولا يزيده ما يرتكبه في تحريف نصوص الشريعة عن مواضعها إلا ضلالاً. والشاب المسلم لا يجعل أحكام الشريعة تابعة لهواه وشهواته, فيأخذ في تأويل نصوص الشريعة والتلاعب بقواعدها حتى يزعم أنها موافقة لهواه, كمن يحاول أن يكون لسفور النساء وتبرجهن واختلاطهن بالرجال غير محظور شرعاً، يزعم هذا لينظر إلى بنات المسلمين وأزواجهن بملء عينيه، أو يتصل بهم دون أن يسمع كلمة إنكار. والشاب المسلم لا يسعى لمجالسة الجاحدين إلا أن تدعوه إلى ذلك ضرورة, فإن علامة حياة القلب بالإيمان تألمه من سماع كلمة تهكم أو طعن في الدين، وقد دل التاريخ والمشاهدة أن الزنادقة إن لم يطعنوا في الدين أو يتهكموا بالمؤمنين صراحة لم يلبثوا أن يطعنوا فيه أو يتهكموا به رمزاً وكناية, ثم إن الملحد أيها الشاب المسلم لا تجد فيه خلقه وفاء, ولا في مودته صفاء, إلا أن تسير سيرته, وتحمل بين جنبيك سريرته. والشاب المسلم يمثل سماحة الإسلام, وفضله في تهذيب النفوس, وأخذها بأرقى الآداب, فإذا جمع بينه وبين المخالفين المسالمين عمل لمصلحة وطنية, عاشرهم برفق وإنصاف, وإذا دارت بينه وبينهم محاورة في علم أو دين اكتفى بتقرير الحقائق, وإقامة الحجة, وطهر لسانه أو قلمه من الكلمات الجافية, وأخفى ما قد يقع في نفسه من غيظ, والتجملُ بالأناة وحسن السمت, ولين القول قد يجاذب النفوس الجامحة عن الحق, ويخطو بها الخطوة الأولى إلى التدبر في الحجة. والشاب المسلم يعمل ليرضي ربه, ولا يحفل بأن تكون له وجاهة عند رجال الدولة, فإذا وجد أمامه أمرين أحدهما يرضي الخالق, وثانيهما يقربه من ذوي السلطان درجة اختار أولهما, فإن آثر رضا السلطان على رضا الله, فليتفقد مقر إيمانه, فعساه أن يهتدي إلى المرض الذي طرأ على قلبه, فليلتمس له دواء ناجعاً, وإنما دواؤه الناجع أن يعلم أن الله يمنعه من ذوي السلطان, وأن ذوي السلطان لا يمنعونه من الله. والشاب المسلم قد تقتضي عليه ظروف خاصة بأن يسكت عن بعض ما هو حق, ولكنه إذا تكلم لا يقول إلا الحق. والشاب المسلم لا يزن الناس في مقام التفاضل بما يزنهم به العامة من نحو المال أو المنصب, وإنما يزنهم بما يزنهم به القرآن المجيد والعقل السليم من ورائه, أعني العلم النافع والسيرة النقية الطاهرة, كما قال -تعالى-: ( إِنَّ أَكْرَمَكُمْ عِنْدَ اللَّهِ أَتْقَاكُمْ ). والشاب المسلم يكسب المال ليسد حاجات الحياة, ويحيط نفسه بسياج من العفاف والكرامة, ويأبى أشد الإباء أن يسعى له من طريق الملق وإراقة ماء الوجه, والذي يبذل ماء محياه ولا يبالي أن يقف موقف الهوان, هو الشخص الذي فقد أدب التوكل على الخالق جل شأنه, وزهد في ثوب العزة الذي ألبسه إياه بقوله وَلِلَّهِ الْعِزَّةُ وَلِرَسُولِهِ وَلِلْمُؤْمِنِينَ). والشاب المسلم لا يرفع رأسه كبراً وتعاظماً على الطيبين من الناس, وإن كان أغزر منهم علماً, وأعلى منصباً، وأكثر مالاً, وأوسع جاهاً, وإنما الكبر والتعاظم مظهر قذارة في النفس توحي إلى أن من ورائها نقائص أراد صاحبها أن يوريها عن أعين الناس بهذه الكبرياء. والشاب المسلم يرفع رأسه عزة على من يعدون تواضعه خسة في النفس أو بلاهة في العقل, حتى يريهم أن الإيمان الصادق لا يلتقي بالذلة في نفس واحدة. والشاب المسلم إذا رأى منكراً يفعل نهى عنه, وإذا رأى معروفاً يترك أمر به, ولا يقول كما يقول فاقدوا الغيرة على الإصلاح: ذلك شأن رجال الدين يعنون أرباب العمائم الخاصة, والدين لم يقصر واجب الأمر بالمعروف والنهي عن المنكر على طائفة تسمى رجال الدين بل أوجب الأمر بالمعروف على كل من عرف أنه معروف، وأوجب النهي عن المنكر على كل من عرف أنه منكر. لا فرق بين الشاب والشيخ والمتعمم وحاسر الرأس. سادتي: هذه كلمة سقنا فيها مثلاً من السيرة التي تجب أن يكون عليها شباب الإسلام, وإذا هم نحروها رشداً, وثقنا بأن لنا أمة تستطيع أن تقف أمام كل قوة وهي على ثقة بأن تجد من الله ولياً نصيراً.

السبت، 23 مايو 2009

ان اكبر الاسماك في العالم هو قرش الحوت Whale shark الذي يصل طوله في بعض الاحيان الى 18 مترا .ويعد بيضه الاكبر حجما بين الحيوانات اذ يبلغ طول البيضة الواحدة 30 سم وعرضها 12سم.

رمسيس الثاني هو ثالث فراعنة الأسرة التاسعة عشر.




حكم مصر لمدة 66 سنة من 1279 ق.م. حتى 1212 ق.م. (أو 1290 ق.م. - 1224 ق.م.) ، صعد إلى سدة الحكم وهو في أوائل العشرينات من العمر. ظُن من قبل أنه عاش حتى أصبح عمره 99 عاماً، إلا أنه على الأغلب توفي في أوائل تسعيناته. الكتاب الإغريق القدامى (مثل هيرودوت) نسبوا إنجازاته إلى الملك شبه الأسطوري سيزوستريس.يعتقد البعض أنه فرعون خروج اليهود من مصر. إذا كان قد اعتلى العرش عام 1279 ق.م ، كما يعتقد معظم علماء المصريات ، فإن ذلك كان يوم 31 مايو 1279 ق.م بناءاً على التاريخ المصري لإعتلائه العرش الشهر الثالث من فصل شمو يوم 27.
حياتهرمسيس الثاني كان ابن سيتي الأول والملكة تويا. أشهر زوجاته كانت نفرتاري. من ضمن زوجاته الأخريات إيزيس نوفرت و ماعت حور نفرو رع ، والأميرة حاتّي. بلغ عدد أبنائه نحو 90 ابنة وابن. أولاده كان منهم: بنتاناث و مريت أمن (أميرات وزوجات والدهن)، ستناخت و الفرعون مرنپتاح (الذي جاء بعده) و اخيرا الامير خعامواست الذى رممم اثار اجدادهأسماؤهمثل معظم الفراعنة، فقد كان لرمسيس عدة أسماء. أهم اثنين منهم: اسمه الملكي واسمه الأصلي يظهران بالهيروغليفية أعلى إلى اليسار. وتلك الأسماء تُكتب بالعربية كالتالي: وسر معت رع ان رع ، رع مس سو مري إمن ، ومعناهما: "قوي رع وماعت ، مصطفى رع ، روح رع ، محبوب أمون". في النسخة الحيثية من معاهدة السلام الذكورة آنفاً مع حاتّوسيليس الثالث، بإن اسم الفرعون يظهر كالتالي: وَشْمُوَارع شَتِپْنَرع رعمَشِشَ مَيْأمَنَ . ويعتقد بعض علماء المصريات أن هذا النطق يجب إعتباره أقرب نطق لاسم الفرعون.حياته العسكريةقاد رمسيس الثاني عدة حملات شمالاً إلى بلاد الشام ، وفي معركة قادش الثانية في العام الرابع من حكمه (1274 ق.م.) ، قامت القوات المصرية تحت قيادته بالإشتباك مع قوات مُواتالّيس ملك الحيثيين استمرت لمدة خمسة عشر عاما ولكن لم يتمكن أي من الطرفين هزيمة الطرف الآخر. وبالتالي ففي العام الحادي والعشرين من حكمه (1258 ق.م.)، ابرم رمسيس الثاني معاهدة مع حاتّوسيليس الثالث ، وهي أقدم معاهدة سلام في التاريخ.قاد رمسيس أيضاً عدة حملات جنوب الشلال الأول إلى بلاد النوبة ، وقد أتخذ رمسيس مدينة (بر رعمس) التى بناها في شرق الدلتا عاصمة له.
قام رمسيس خلال مدة حكمه ببناء عدد كبير من المبانى يفوق اى فرعون أخر ، فقد بدأ بإتمام المعبد الذى بدأه والده في أبيدوس ثم بنى معبد صغير خاص به بجوار معبد والده ولكنه تهدم ولم يتبق منه إلا اطلال ، وفى الكرنك أتم بناء المعبد الذى قد بدأه جده رمسيس الأول ، وأقام في طيبة الرامسيوم ( أطلق علماء القرن التاسع عشر على هذا المعبد الجنائزى اسم الرامسيوم نسبة إلى رمسيس الثانى ) وهو معبد جنائزى ضخم بناه رمسيس لآمون ولنفسه ، وأقام أيضا التحفة الرائعة معبدى أبو سمبل المعبد الكبير له المنحوت في الصخر ويحرس مدخل المعبد أربعة تماثيل ضخمة لرمسيس الثانى وهو جالسا ، ويزيد ارتفاع كل تمثال عن 20 مترا.كما بنى المعبد الصغير المنحوت أيضا في الصخر لزوجته نفرتاري وكان مكرسا لعبادة الآلهه حتحور إلهه الحب والتى تصور برأس بقرة ، وتوجد في واجهة المعبد 6 تماثيل ضخمة واقفة 4 منهم لرمسيس الثانى و2 للملكة نفرتارى ويصل ارتفاع التمثال إلى حوالى 10 متر.كانت آثار أبو سمبل مهددة بالغرق تحت مياة بحيرة ناصر ، ولكن تم إنقاذها بمساعدة اليونيسكو حيث تم نقل المعبدين الكبير والصغير إلى موقعهما الحالى.وأقام رمسيس الثانى العديد من المسلات منها مسلة مازالت قائمة بمعبد الأقصر ، ومسلة أخرى موجودة حاليا في فرنسا بميدان الكونكورد بباريس قام بنقاها مهندس فرنسى يدعى ليباس.
وفاتهدفن الملك رمسيس الثانى في وادي الملوك ، في المقبرة kv7 ، إلا أن مومياؤه نُقلت إلى خزانة المومياوات في الدير البحري ، حيث اكتُشفت عام 1881م بواسطة جاستون ماسبيرو ونقلت إلى المتحف المصري بالقاهرة بعد خمس سنوات ، كان رمسيس يبلغ ارتفاع قامته 170 سم ، والفحوص الطبية على موميائه تظهر آثار شعر أحمر أو مخضب ، ويعتقد أنه عانى من روماتيزم حاد في المفاصل في سنين عمره الأخيرة ، وكذلك عانى من أمراض في اللثة.تمثال رمسيس الثانينقل تمثال رمسيس الثاني في بداية الخمسينيات ووضع بأشهر ميادين القاهرة (ميدان باب الحديد) الذي تغير أسمه إلى ميدان رمسيس ، وفي عام 2006م تم نقله من ميدانه الشهير الذى يقع في وسط القاهره أمام محطة السكه الحديد وتم وضعه في منطقة الأهرامات بمحافظة الجيزه لإجراء الترميمات عليه لمدة عام ولحين الإنتهاء من إنشاء المتحف المصرى الجديد


أمجاد من تاريخنا




لقد مرت مصر بأوقات صعبه خلال تاريخها الا انها كانت سرعان ما تستعيد توازنها و تظهر دولة قوية توحد اراضيها و تقضي علي اعداءها و كانت احد الاوقات التي مرت بها مصر هي عصر الفترة الثانية و التي استمرت من انهيار الاسرة الثانية عشر و حتي اواخر الاسرة السابعة عشر حيث مرت مصر خلالها هذه الفترة بمحنة الهكسوس المحتلين لذلك كانت مصر تنتظر البطل الذي يستطيع ان يحرر مصر من اعداءها و يستطيع توحيدها.
وهو ما حدث فعلا عندما استطاع امير طيبه احمس ان يبدأ في توحيد جبهته حتي يتمكن منهزيمة الهكسوس و طردهم الي خارج البلاد الا انه لم يكتفي بطردهم و انما سعي الي تتبعهم من اجل القضاء عليهم نهائيا و بذلك تكون سياسة مصر الخارجية قد تغيرت منذ تلك الفترة حيث ان ازمة الهكسوس جعلت المصريين يحاولون تأمين المنطقة التي يأتيهم منها الغزو و التي وجدوا انها تشمل بلاد فلسطين و سوريا و لبنان لذلك بدأت مصر سياسة التوسع الخارجي في تلك المنطقة من اجل الدفاع عن نفسها حتي لا تتكرر محنة الهكسوس مرة اخري.
و منذ قيام الدولة الحديثه بالاسرة الثامنة عشر و هي تسعي لتحقيق هذه النظرية الدفاعية و ان هذه النظرية رغم انها استطاعت ان تصد الاعداء عن مصر الا انها كانت ايضا السبب في الاتكاك بعة دول اخري و قد تكونت معها عداءات نتيجة للحدود المشتركة بينها و بين مصر و كان من بين هؤلاؤ الاعداء دولة ميتان و التي قامت معها صراعات و انتهت بعقد اتفاقية دفاع مشترك و ايضا دولة خيتا او خاتي و هي الدولة التي توسعت في بلاد الشام و بالتالي اصطدمت مصالحها مع مصر.
و اذا تحدثنا عن علاقة مصر بخيتا فإنه يجب علينا اولا ً ان نتعرف عن :
الحيثيين:-
من هم الحيثيين ؟ و اين موطنهم الاصلي ؟ و سبب توسعاتهم ؟ و كيف وصلت العلاقة للصرع مع مصر؟.
موطن الحيثيين :
تعد الاناضول او اسيا الصغري هي موطن الحيثيين و هي بها هضبة عالية ظهر الحيثيي عليها لاول مرة في المنطقة الشمالية الشرقية منها و تتميز هذه الهضبة ببرودتها خلال الشتاء لذلك اقام الحيثيون في شمالها حيث الاودية و القنوات فقاموا بالزراعة و التجارة التي كانت مع جيرانها من بلاد النهرين و قبرص و كانت تتميز هذه الدولة بالحديد و الاسلحة التي كانت تصنع منه.
اصل القبائل الحيثية :
لقد كان سكان الاناضول الاوائل هم نتاج هجرات و استقروا في هذه المنطقة و كانوا هندو اوروربيين و اطلق و اطلق عليهم تسمية ما قبل الحيثيين و يري البعض انه بالمقارنة بالحيثيين فإنهم لا يشبهونهم بينما استوطنت قبائل الحيثيين منذ الالف الثالث قبل الميلاد و كانت تربطهم صلات قربي بقبائل الكنتوم الاقعة في البلقان بالتالي يمكن ان نستنتج ان هذه القبائ اتت من سواحل البحر الاسود الي ان وصلت الي اواسط اسيا الصغري.
و لقد بدأت العصور التاريخية في الاناضول بعد ارسال حملة سرجون الاكدي لهذه المنطقة علي طلب من اهلها فقام بفتح بورشخاندا الا ان هذه المنطقه ظل يحكمها حكام محليين و كانت هناك علاقات تجارية بينها و بين اشور قبل قيام مملكتها الا ان بعد قيام اشور لم يكترث ملوكها لهؤلاء الحكام و سرعان ما بدأت هجرات هندو اوروربيه جديده و بدأت تظهر خمس لغات في المنطقة كان منها الحيثية و التي كانت تكتب بالحروف الهيروغليفيه لذلك عرفت باسم الهيروغليفيه الحيثية و ذلك يدل علي ان الحيثيين كانوا متأثرين بالحضارة المصرية.
و في النهاية بدأت الدولة الحيثية تظهر و قد قامت في الاناضول علي خمس مدن اساسية ( بورشخاندا – كوشيار – ينشا – زالباوينشا – خاتوشا ) و قد قامت صراعات بينها الي ان استقرت بقيام مملكة الحيثيين في القرن التاسع عشر قبل الميلاد و كانت العاصمة الاولي هي نيشا ثم بعد ذلك خاتوشا لما لها من موقع متميز.
و يمكن ان نلاحظ ان الحيثيين انقسم العصر التاريخي عندهم الي قسمين اساسيين:عصر الدولة القديمه - عصر الدولة الحديثه ( الامبراطورية )
من هنا بدأ المصريين ينظرون الي الوضع الخارجي حتي لا تتكرر مأساة الهكسوس لذلك نجد ان في ذلك الوقت كانت بلاد الشام و الاناضول و العراق بها عدة دول بدأت مصر في متابعتهم حيث كانت هناك دولة بابل في العراق و آشور فهي دولة ناشئة جديده بجوار بابل اما سوريا فكانت بها ثلاه ممالك ( مملكة يامخاد بشمال سوريا – مملكة فطنوم عند نهرالعاصي – مملكة حازور بجنوب الشام )
المصريين:-
و يمكن انا نلاحظ ان مصر لم تبدأ التوسع الخارجي فجأه و انما كانت هناك علاقات سلمية سبقت الناحية العسكرية و هي ترجع الي عصور قديمه.
ففي عصر الدولة القديمه عصر علي الجانب الشرقي من جنوب بحر مرمره علي احدي المقابر الملكية علي اجزاء حشبيه من كرسي مكسو بالذهب و يحمل في نقوشه القاب الملك ساحورع من الاسرة الخامسه.
و في عصر الدولة الوسطي عثر علي تمثال لمصري يدعي كري شرق انقره و يقال انه كان تاجر و تعامل مع الاشوريين المقيمين في الاناضول.
كما عثر في منطقة اخنه علي تمثال للمربيه المصية ساث نفرو و يذكر انها ذهبت هناك اما لبربية اطفال احد الامراء في الاناضول او لخدمة احد الموظفين المصرييين.
و في عصر الدولة الحيثه حدثت اضطرابات في لاثلال الخصيب بسبب الميتانيين الذين كنوا يكونون تحالفات ضد مصر الا ان في عهد تحوتمس الثالث عام 1504 ق.م حيث قام بحملتها الثامنه حيث تقابل مع الميتانييين و انتصر عليهم و تتبعهم حتي شرق الفرات و اقام هناك لوحة امام لوحة تحوتمس الاول و ادي هذا الانتصار الي انتصارات اخري دون الدخول في معارك مثل الاشوريين و البابليين و الحيثيين حيث رؤوا من الافضل ان يرسلوا الجزية للملك المنتصر في محاوله لمهادنته و لكن اختلفت الاراء هنا :يري البعض ان هناك معاهدة بين تحتمس و الحيثيين لترحيل عدد من سكان خيتا للنفوذ المصري.
بينما يري البعض ان هذه الجزية او الهدايا يقصد بها التعبير عن الود و السلام.
بينما انا اري ان الهدايا كانت تعني الخضوع لسلطة الفرعون اختياريا ً من اجل تجنب تهديده لهم لذلك و بالرغم من عدم انتصاره عليهم الا انهم ارادوا اتقاء محاولة الفرعون لغزوهم.
و في عهد امنحتب الثاني قام بحمله الي اسيا في العام التاسع من حكمه 1450 ق.م لتهدئة الاوضاع هناك و بعدها بدأ الملوك يتسابقوا لاحضار الهدايا لمصر.
و في عهد تحوتمس الرابع ابدي الحيثيين خطرهم تجاه شمال سوريا بينما في عهد امنحتب الثالث بدأت تظهر لدينا ما يعرف باسم رسائل تل العمارنه و هي التي تم العثور عليها عام 1887 و هي مصنوعه من الطين و تشتمل علي مجموعه من الرسائل من الديوان الخاص بأمنحتب الثالث و حتي ابنه اخناتون و كنت مكتوبه باللغه الحيثيه و منقوشه بالخط المسماري و كانت تتناول الحديث عن الهدايا و الهبات بين مصر و الحكام الاجانب.
و في عهد امنحتب الرابع نلاحظ تطور كبير في الاحداث حيث يتولي الحيثيين الملك شوبيليوما و هو احد اهم ملوك خاتي الين اسسوا الامرايطورية الحيثيه حيث انه قام بأرسال الهدايا و التهنئه لاخناتون بتوليه مصر و يطلب منه تجديد ما كان من علاقات مصريه حيثيه بينما كان الحيثيين بدؤا يحتكون بالميتانيين فرد اخناتون بحجز السفراء الحيثيين و هذا يدل علي اياي اخناتون بالخطر لكنه انشغل بمعبوده الديد و الذي اتضح جليا من خلال امير اورشليم للفرعون يقول: " .... ان جميع اراضي سيدي الملك قد فقدت ...."
بالتالي كانت رسائل تل العمارنه تدل علي ضعف سياسة مصر الخارجيه في تلك الفتره حيث نجد ملك قادش استعاد شمال سوريا و استولي ملك امور مع الحيثيين علي الموانئ الفينيقيه ، و بالرغم من ذلك لم يقم اخناتون الا بأرسال رسول لبحث الموقف في فينيقيا و الذي اكد الوقف بل و ما ازاد الامور سوءا ان ميتاني سقطت علي يد الحيثيين وقيام البدو بالثوره و استيلاءهم علي مجدو و اورشليم القديمه.
بالتالي اصبح الحيثيين في اوج قوتهم و بدأت حدود مصر تتقلص تدريجيا ً.
من هنا فقد انته حكم اخناتون بعد اضاعة ممتلكات مصر الخارجيه ليبدأ عصر جديد بتولي الملك توت عنخ امون الا انه لم يبقي طويلا فمات تاركاً زوجته عنخس امون التي لم تجد مممن هو يتزوجها لذلك ارسلت الي ملك الحيثيين رسالة تخبره فيها "....مات زوجي و ليس لدي ولد وقالوا عنك ان لك اولاد كثيرين و يمكنك ان تعطيني واحدا من اولادك و يمكنه ان يصبح زوجي ......"
الا ان الملك الحيثي شك في جدية الطلب فأرسل رسل يستطلع الامر فاحتجت الارمله فشل الامر في النهاية.
من هنا فقد انتهت الاسرة الثامنة عشر بعد ان قام حور محب بعقد هدنه او معاهده مع الحيثيين و بعد ذلك تظهر اسرة جديده هي الاسره التاسعة عشر حيث نجد الملك سيتي الاول من اوائل ملوك هذه الاسره و قد حاول استعادة بعض النفوذ المصري في اسيا و بخاصة في جنوب سوريا حيث علم الحيثيون علي اثارة الولايات المصريه علي الثورة ضد مصر الا ان سيتي الاول استطاع في انزال هزيمه بالمتحالفين و قطع تحالفاتهم الا ان الحيثيين عملوا علي وقف بقد الحيش المصري الا انهم لم يستطيعوا ذلك و كان في ذلك الوقت مورسيليس الثاني هو الملك الحيثس فعمل علي اخضاع المناظق السورية الحيثيه ثم خلفه مواتلي الذي عمل علي تنظيم المقاطعات الحيثيه مما جعل سيتي يذهب مره اخري و حارب في قاش ضد الحيثيين و استطاع هزيمتهم الا انه لم يعيد شمال سوريا الا انهم تراجعا لكن سيتي قام بحملته الثالثه و قابل الحيثيين شمال قاش و ادت المعركه الي معاهده و اصبح لمصرنفوذ في جزء من شمال سوريا.
من هنا فإن حروب سيتي الاول عملت علي اعادة نفوذ مصر كما كان عليه في السابق .
و بعد وفاة سيتي الاول يستولي رمسيس الثاني الا انه وجد الموقف في اسيا خطير جدا حيث بدأت تنمو قوة الحيثيين و بدأ مواتلي يتقدم نحو الجنوب تجه قادش و كان الجيش الحيثي ضعف الحيش المصري في العده و العتاد الا ان الصراع كان ضروري حول سوريا وكان الحيثيين هم الاكثر سعيا لهذا الصراع و كان من الغريب ان يقبل رمسيس الثاني التحدي فخرج في العام الخامس عام 1285ق.م و دخلوا في صراع حيث تساوت القوه في المعركه و تكبد الطرفين خسائر فادحه ثم اعقب ذلك هدنه الي ان قام الحيثيين بتجميع عشرين شعبا ً للقضاء علي مصر الا ان رمسيس لم يستطع ان يقوم الا بختراق الجيش الحيثي لكنه لم ينتصر لذلك اضطر الحيثيين في النهايه الي التراجع تاركين اكبر جزء من سوريا تحدت التهديد المصري و حاول الحيثيين التدخل لتأليب المدن التابعه لمصر في فلسطين الا ان ازمة الخلافه علي العرش ادت الي اضعاف ملك الخيثيين حيث وفاتة مواتلي ادت لتولي ابن اورشي تيشوب الا انه كان صغير فتولي الملك خاتوسيليس الثالث و كان مشهور بالحكمه و الذكاء لذلك شهدت الدوله الحيثيه ازدهار فانتهز رمسيس الفرصه و عمل علي معاقبة مدن فلسطينالمواليه للحيثيين كما عمل علي الاستيلاء علي تونيب الا ان الحيثيين حاولوا استعادة مجدهم و لكهنم اكتشفوا وجود قوه ثالثه تحاول السيطره علي المنطقه و هي اشور حيث استولت علي جزء كبير من ميتان القديمه ثم بدأت تهدد الممتلكات المصريه و الحيثيين لذلك شعروابالخطر و لجؤا الي التفاهم و نصح معاوني خاتوسيليس علي عقد معاهة سلام مع مصر.
من هنا يمكن القول بأن هذه المعاهده هي نتيجه لعدم استطاعة اي من القوتين المصريه و الخيثيه الفضاء علي الاخري لذلك انتهت بالمعاهده وقد تم تسجيل هذه الحروب و المعاهده في معبد الكرنك و الاقصر و الرمسيوم و ابوسمبل علي ثلاث برديات .
و تقول المصادر التاريخيه ان الملك خاتوسيليس الحيثي قام بارسال مبعوثين الي قصر المك رمسيس وعرضوا عليه مشروع معاهة تحالف بين مصر و خاتي و كان المشروع مسجل بالخط المسماري علي لوحة من الفضه و قد قبل رمسيس من حيث المبدأ تلك المعاهده الا انه قام بكتابة مص باللغه المصريه علي لوح من الفضه و في النهايه تم اعداد صيغة نهائيه قام الملك بالتوقيع عليها عام 1270 ق.م و بعده تم كتابتها علي لوحة اقيمت علي احد جدران معبد الكرنك.
و قد اختلفت الاراء حول هذه المعاهده:
البعض يري انها اول معاهده في التاريخ
البعض يري انها الاولي من نوعها الا ان هناك عهود سابقه لم تحترم بنودها
اما انا فأري ان هذه الاتفاقيه ليست الاولي و انما كانت هناك اتفاقات كثيره سابقه و ان اول معاهده حورمحب من قام بها الا ان هذه المعاهده اكتسبت اهميتها بأنها و ردت الينا كامله و ان بها بنود نعمل بها في السياسة الان.
اما بالنسبه الي المعاهده فقد تضمنت عدة عناصر نستخدمها في عصرنا الحالي فيما يعرف بالعلاقات الدبلوماسيه الا انها كانت ذات اصول فرعونيه حيثيه.
البروتوكول :
و هو يعني ان يتم ذكر اسم المكين كأطراف المعاهده كما يتم تبادل اللوحتين كما حادث الان في الاتفاقيات الدوليه.
الشروط:
اتفق المكين علي السلام و الاخوه و ان تسود العلاقات الطيبه و العمل علي احترام حدود الاخر "....ان امير خيتا العظيم الشأن لن يتعدي ابدا علي ارض مصر او يأخذ شيئا منها...."
و هناك اختلاف في الاراء حول الحدود بين المملكتين :
يري البعض ان المعاهده لم تذكر الحدود بين المملكتين
بينما يري البعض ان هناك منطقه تقع بين المنطقتين يدعي كل ملك انها تخصه
و انا اري ان الحدود لم تذكر لان المعاهده كانت اشبه بتحالف فلا داعي لذكر الحدود.
التأكيد علي تنفيذ الاتفاقات السابقة.
بنود المعاهده:
و يقضي علي مساعدة كل طرف للاخر اذا جاء اي عو الي ارض الحيثيين او المصريين.
رد الفارين:
و تتحدث عن رد كل من جاء من عند الطرف الاخر فو جاء رجل من ارض رمسيس الي ملك الحيثيين فلين يستقبله و سيرده و العكس صحيح.
تثبيت المعاهده :
لاعطاء حق القداسه الي المعاهده كان يجب استدعاء كل المعبودات ذكورا و اناثا للشهاده عليها من مصر وخاتي.
"......اما عن هذه الكلمات فإن الفا من الالهه الذكور و الاناث من بلاد خيتا و معهم الفا من الهه مصر الذكرو الاناث شاهدون معي علي هذه الكلمات...."
ملحق:
الاتفاق علي تبادل المهاجرين السياسيين اي اذا هرب رجل او اكثر الي خاتي يقبض عليهم و يعودوا الي رمسيس و لكن لا يتعرضا لعقاب منه.
ختم المعاهده:
تم نقش علي اللوحه الفضيه صوره ست يحتضن ملك الحيثيين في داخل دائرة و مكتوب حولها ختم ست امير السماء و علي الوجه الاخر تم حفر صورة معبودة الحيثيين ابنة ارض فيزا ملكة ارانا.
من هنا فقد عادت المراسلات بين البلدين و بعد 13 عام من المعاهده اراد خاتوسيل ان يوثق الصلة حيث تم الاتفاق علي ان يتزوج ومسيس من ابنة خاتوسيل و سميت ماعت نفرو رع ، و ظلت المعاهده مع الحيثيين ساريه طوال حكم رمسيس الثاني لمدة 46 عام و حتي خلفه مرنبتاح و الذي ارسل شحنه حبوب الي الحيثيين الذين واجهتهم مجاعه.
و انا اري ان سبب هذا الصراع المصري الحيثي هو سياسة مصر التي انتهجتها من بداية الدولة الحديثه حيث اثرت محنة الهكسوس في سلام مصر لذلك كان عليها ان تحذر من اعداءها و بخاصة الاسيويين لذلك نجد ان مصر بأت تتوسع في منطقة فلسطين وبلاد الشام و بالتالي بدأت تظهر لمصر اعداء جدد لم يكونوا سيواجهونها لذا بقت مصر داخل حدودها.
و لعل اهم هؤلاء الاعداء هم الميتان و الحيثيين الا ان الحيثيين استطاعوا ان يستغلوا اوقاتضعف مصر في السياسه الخارجيه و يقوموا بتوسعات و تحالفات ادت لانهيار السياسه المصريه في اسيا و بالتالي نجد ان مصر كن يجب ان تتولاها اسره جديده تستطيع ان تحقق انتصارات تستطيع ان تعيد المجد المصري في اسيا و لم يحدث هذا الا بقيام الاسره التاسعه عشر حيث حروب سيتي الاول التي اعادت الممتلكات المصريه و اكمل رمسيس الثاني هذه المهمه الا انه اصطدم بقوه الحيثيين الذين استطاعوا ان يتمنوا من الموقف و يبنوا جيش كبير يساوي ضعف الحيش المصري ووضعوا خطه للايقاع بمصر وفعلا كادوا ن يوقعوا بمصر الا ان رمسيس استطاع بذكاء ان يتخلص من ذلك و يدعي الانتصار رغم انه لم ينتصر و لم يكسب اراضي الا انه استطاع ان يوقف اي تقدم للحيثيين وجعلهم يتكبدون خسائر فادخه و التي تكبد مثلها ايضا لذلك لم يكن امام الطرفين الا السلام لذلك تم عقد المعاهده و التي تتميز بكونها اول اتفاقيه مكتوبه كامله و يمكن ان نستنتج بأن العالم في وقتنا الحاضر يسير وفق بعض قوانين هذه المعاهده مثل تبادل الفارين و البوتوكوبات الدبلوماسيه وغيرها من هنا فإن هذا الصراع المصري الحيثي الذي انتهي بالمعاهده ما هو الا دليل علي قوة عسكريه و حضارة متقدمه و فكر واعي من قبل الحكام المصريين لانهم بذلك استطاعوا ان يحافظوا علي مكانة مصر و حضارتها التي نتناولها في عصرنا الحاضر.

نشأة محمد علي و ظهوره في مصر و توليه الحكم

لقد تعودنا عند الحديث عن الاسطورة فإننا سوف نتكلم عن شئ خيالي الا ان اليوم سوف نتحدث عن شئ حقيقي حدث الا انه ايضا ً اسطورة قد لا يصدقها من يقرأ الاحداث من بدايتها و لكن شخصيتنا استطاعت ان تكتب اسمها بحروف من نور في صفحات تاريخ مصر بل يكفي انه يقال عنه انه مؤسس مصر الحديثه و هو لقب يكفيه لكي نظلق عليه الاسطورة.
هذه الشخصية التي نتكلم عنها هي شخصية محمد علي باشا و التي تناولها الكثير بالكتابه و درست في المدارس للطلبه، فمن لا يعرف من هو محمد علي باشا، و لكن انا لست بصدد سرد احداث محمد علي و حكمه لمصر و إنما انا بصدد سرد و تحليل قصة كفاح قد يراها البعض انها سهله و انما هي في الحقيقه غاية في الصعوبه لذلك و جدت ان اتناولها بالتحليل مما يؤدي الي اكساب القارئ بالكثير من الدروس المستفاده التي تصلح لكل زمان و مكان فالاسماء تتغير و التواريخ تتغير بينما الاحداث تتكرر فما كنا نراه بالامس نجده يتكرر اليوم مع اختلاف الشخصيات و مكان حدوثها و لربما نفس المكان حتي و لكننا تعودنا علي قراءة التاريخ دون فهمه و تحليله بينما الغرب استطاع ان يفهمه ويتعامل معه كأساس يستنبطون منه حياتهم اليوميه و التي نراها نحن جديده رغم اننا قرءناها في كتب التاريخ لكننا لم ندركها و لم نفهمها بينما هم ادركوها وعملوا بها.




مذبحة القلعة
نقطةتحول فى تاريخ مصر
لم تكن مذبحة القلعة بالحدث السهل الذي يمكن للتاريخ ان يتناساه وانما كان حدث استطاع ان يغير التاريخ المصرى كلة لتشهد مصر بعدة حقبة جديدة لم ترها منذ اخر قرون مضت
مذبحة القلعة هى حلقة وسطى فى سلسلة القضاء على المماليك:-؟
لم تكن مذبحة القلعة اول مرة يقوم فيها حاكم بالقضاء على المماليك وانما كان هناك سلسلة كبيرة بدأها المماليك انفسهم عندما استخدموا اسلوب الاغراق او النفى وذلك من اجل التخلص من عناصر النظام القديم
ثم تطورت بعد ذلك لنجد ان العثمانيين انفسهم يحاولون التخلص من المماليك لذلك نجدهم قاموا في عام 1801م بدعوة المماليك الي سفينة القيادة الراسية فى ميناء الاسكندرية وذلك من اجل حضور وليمة لهم ولكن ما ان وصل المماليك حتى بدأت المذبحة ولولا تدخل الانجليز الذين كانوا موجودين بالاسكندرية لتم القضاء عليهم تماما
ثم تكرر هذا الموقف مرة اخرى عندما دعى العثمانيون المماليك الي ابي قير بالاسكندرية لوليمة اعدت لهم ولكن استطاع العثمانيون القضاء عليهم ولم ينجو سوى البرديسي ومملوك اخر
المذبحة هي النهاية الحتمية لعلاقة محمد على مع المماليك:-؟
لقد كانت العلاقة بين محمد على والمماليك علاقة سيئة للغاية حيث كانت نظرة محمد علي للمماليك انهم سيشاركونة سلطتة فى حكم مصر بينما كان المماليك ان لا حق لمحمد على في حكم مصر لانها هى ارث لهم حيث حكمها اجدادهم عدة قرون
بالتالى سعى المماليك الى التخلص من محمد على عدة مرات ولكن دون جدوى حيث كان متيقظا لهم دائما
بينما محمد على سعى دائما لمهادنتهم ولكن دون جدوي فاضطر لمحاربتهم في الصعيد الا انة لم يستطع القضاء عليهم بالتالي لم يتبقى له سوى سلاح المكر والخديعة
ظهور مكر ودهاء محمد على في تخطيطه لمذبحة القلعة:-؟
أعد "محمد علي" مهرجانًا فخمًا بالقلعة دعا إليه كبار رجال دولته، وجميع الأمراء والبكوات والكشاف المماليك، فلبى المماليك تلك الدعوة وعدوها دليل رضاه عنهم، وقبل ابتداء الحفل دخل البكوات المماليك على محمد علي فتلقاهم بالحفاوة، ودعاهم إلى تناول القهوة معه، وشكرهم على إجابتهم دعوته، وألمح إلى ما يناله ابنه من التكريم إذا ما ساروا معه في الموكب، وراح محمد علي يتجاذب معهم أطراف الحديث؛ إمعانًا في إشعارهم بالأمن والود.
وحان موعد تحرك الموكب، فنهض المماليك وبادلوا محمد علي التحية، وانضموا إلى الموكب، وكان يتقدم الركب مجموعة من الفرسان في طليعة الموكب، بعدها كان والي الشرطة ومحافظ المدينة، ثم كوكبه من الجنود الأرناؤود، ثم المماليك، ومن بعدهم مجموعة أخرى من الجنود الأرناؤود، وعلى إثرهم كبار المدعوين ورجال الدولة.
وتحرك الموكب ليغادر القلعة، فسار في طريق ضيق نحو باب "العزب"، فلما اجتاز الباب طليعة الموكب ووالي الشرطة والمحافظ، أُغْلِق الباب فجأة من الخارج في وجه المماليك، ومن ورائهم الجنود الأرناؤود، وتحول الجنود بسرعة عن الطريق، وتسلقوا الصخور على الجانبين، وراحوا يمطرون المماليك بوابل من الرصاص، أخذت المفاجأة المماليك وساد بينهم الهرج والفوضى، وحاولوا الفرار، ولكن كانت بنادق الجنود تحصدهم في كل مكان، ومن نجا منهم من الرصاص فقد ذُبِح بوحشية.
وسقط المماليك صرعى مضرجين في دمائهم، حتى امتلأ فناء القلعة بالجثث، ولم ينج من المماليك الأربعمائة والسبعين الذين دخلوا القلعة في صبيحة ذلك اليوم إلا واحد يسمى "أمين بك" كان في مؤخرة الصفوف،
اختلاف الاراء حول قضية الفارين من مذبحة القلعة
لقد ظهرت بعض الاراء حول من فروا من مذبحة القلعة ولكن كان هناك روايتين شهيرتين حول هذا الموضوع
الرواية الاولى :- وهى تحكى عن مملوك يدعى امين بك كان في مؤخرة الركب لذلك لما شعر ببداية اطلاق النار قرر الفرار الا انة لم يكن امامة سوى سور القلعة لذلك اخذ فرسة وقفز بة من فوق سور القلعة وسقط بة حتى ما ان اقترب من الارض قفز من فوق حصانة ليترك حصانة يلقى مصيرة بينما هو نجى واتجة بعدها الى بلاد الشام
الرواية الثانية:- وتحكى ان مملوك يدعى امين بك جاء متأخر الى الحفل فوجد باب القلعة اغلق فشعر بالمكيدة فأخذ فرسة وهرب بة الى بلاد الشام -بينما كان هناك مملوك اخر يدعى احمد بك لم يحضر الحفلة بسبب انشغالة في احد القرى بالتالى لم ينج سوي هذين المملوكين
اما انا فأرى ان الرواية الثانية اصدق لان الاولى افترضت انة قفز من على سور القلعة بجوادة وهو المر الذى يخالف العقل وقوانين الطبيعة
بداية تاريخ مصر الحديث تكتبة مذبحة
لقد ذكرنا الكثير عن تفاصيل مذبحة القلعة الا اننا لم نذكر ماذا ترتب علي هذة المذبحة خاصة وانها انهت نظام قديم يجب ان يحل محلة نظام جديد لذلك سنجد ان محمد على بدأ بعد هذة الحادثة نهضة مصر الحديثة والتي قام فيها بالكثير حتى اصبحت مصر دولة كبيرة في المنطقة لها نفوذها و املاكها

الاثار الاسلامية فى مصر فى بداية عصرها























بدأت العمارة الإسلامية في مصر علي يد عمرو بن العاص الذي فتح مصر في عصر أمير المؤمنين عمر بن الخطاب سنة (18هـ -639 م) و أمره الخليفة ببناء أول مسجد جامع بمصر و هو "جامع عمرو بن العاص" بالفسطاط الذي عرف فيما مضي بإسم الجامع العتيق، و كانت مساحته (28.9 × 17.34 متراً).1- جامع عمرو بن العاص بالفسطاطو كان المسجد في بادئ الأمر مغطي بالجريد و مشيداً علي قوائم من جذوع النخل و تم تنسيقه و تجديده في عهود مختلفة و تمت أكبر الإضافات في عهد (عبد الله بن طاهر) الوالي العباسي سنة 212 هـ و بلغت مساحته (112.50 × 120.50 م).

و تخطيطه مؤلفا من صحن مكشوف تحيط به أربعة أروقة يشتمل رواق القبلة منها على سبعة صفوف من العقود موازية لجدار المحراب وتمتد بكامل عرض الجامع ومثلها فى رواق المؤخرة كما يشتمل كل من الرواقين الجانبين على سبعة صفوف من العقود موازية لجدار المحربدأت العمارة الإسلامية في مصر علي يد عمرو بن العاص الذي فتح مصر في عصر أمير المؤمنين عمر بن الخطاب سنة (18هـ -639 م) و أمره الخليفة ببناء أول مسجد جامع بمصر و هو "جامع عمرو بن العاص" بالفسطاط الذي عرف فيما مضي بإسم الجامع العتيق، و كانت مساحته (28.9 × 17.34 متراً).1- جامع عمرو بن العاص بالفسطاطو كان المسجد في بادئ الأمر مغطي بالجريد و مشيداً علي قوائم من جذوع النخل و تم تنسيقه و تجديده في عهود مختلفة و تمت أكبر الإضافات في عهد (عبد الله بن طاهر) الوالي العباسي سنة 212 هـ و بلغت مساحته (112.50 × 120.50 م).اب أيضا وتنتهى عند الصحن.

وكان للجامع ثلاثة عشر بابا ثلاثة منها بالجدار البحرى وخمسة فى الجدار الشرقى وأربعة فى الجدار الغربى و واحد فى الجدار القبلى كما فتح بأعلى حوائطه الأربع شبابيك معقودة بين كل اثنين منها تجويف مغطى بطاقية مخوصة وهذا الجامع بحالته التى نشاهده عليها الآن.و يشتمل على فناء كبير يؤدى إليه ثلاثة أبواب مفتوحة فى وجهته الشمالية وينتهى من الجنوب برواق القبلة.

أما حوائط الخارجية فمزيج من عصور مختلفة أهمها ما يرجع أيضا إلى أيام عبد الله بن طاهر وقوامها بعض شبابيك بالوجهة الغربية بزخارفها المحفورة على الخشب كما يوجد بهذه الوجهة وبالوجهة البحرية بعض شبابيك يرجع عهدها إلى عمارة الأمير سلار لهذا الجامع سنة 703هـ - 1304م وقد شملت هذه العمارة ذلك المحراب الجصى الجميل الذى لازال موجودا إلى الآن بالوجهة البحرية.
- دار عمر بن العاص (21 هـ)

من أهم الدور التي شيدت منذ الفتح الإسلامي في مصر دار عمرو بن العاص بمدينة الفسطاط و كانت تقع علي بعد حوالي أربعة أمتار عن الجانب الشمالي الشرقي لجامعه المعروف، و كانت تعلوه قبة مذهبة.و كانت هذه الدار فسيحة جداً حتي سميت بالمدينة كما أطلق عليها إسم "القصر الذهبي" و أصبحت داراً للإمارة حتي دمرها الحريق الذي سببه مروان الثاني أثناء هربه.3

-مقياس النيل بالروضة
في عهد الخليفة المتوكل علي الله العباسي أنشئ "مقياس النيل" بجزيرة الروضة سنة (247 هـ - 861 م) و يتكون من عمود رخامي مدرج يتوسط بئراً مربعاً من الحجر مساحتها 6.20 متراً مربعاً و بها درج يوصل إلي القاع و يتصل المقياس بالنيل بواسطة ثلاث فتحات بالقرب من القاع علي شكل عقود مدببة ترتكز علي أعمدة متصلة ذات تيجان كورانثية، و نقشت علي جدران البئر من الداخل و فوق العقود آيات قرآنية مكتوبة بالخط الكوفي و هي تناسب ما يتصل بالزرع

- "لميدان"
و لنشأة أحمد بن طولون في العراق تأثير في أخذ الفن الطولوني كل أصوله عن الفن العراقي و يعتبر أول مرحلة جميلة واضحة في تاريخ الفن الإسلامي في مصر، فله صفاته و مميزاته.و قد شيد أحمد بن طولون قصره و أطلق عليه و علي ميدان لعب الصوالجة اسم "الميدان"، و كان موقعه تحت الصخرة التي أقيمت فوقها قلعو صلاح الدين "ميدان الرملة" و في الجهة الجنوبية الشرقية من القصركانت تقع دار إمارة أحمد بن طولون و كانت ملاصقة لحائط القبلة لمسجد بن طولون، و لها باب يفتح علي المسجد و كان للقصر تسعة أبواب. و لقد قلد ابن طولون سامرا فيما اتخذه لقصره من ميدان كبير للعب الصوالجة إذ وجد مثل هذا الميدان قبل ذلك في قصر الخليفة "الجوسق الخاقاني" في سامرا.

- جامع أحمد بن طولون (259 هـ - 872 م)
عهد الخليفة المعتمد علي الله إلي أحمد بن طولون بولاية مصر و الثغور الشامية و أنشأ أحمد بن طولون مدينة جديدة تمتد من المقطم إلي جبل الكبش أسماها "القطائع" و بني بها مسجداً جامعاً عرف بإسمه للإجتماع بالمسلمين في صلاة الجمعة، و الماء.

و تبلغ مساحته حوالي ستة أفدنة و نصف و كان لنشئة بن طولون في العراق أثرها في نقل الأساليب المعمارية العراقية إلي مصر في عهده ، و يوجد بالرواق الشرقي جزء من لوحة فنية رخامية تضمنت إسم المنشئ و تاريخ إنشاء المسجد مكتوبة بالخط الكوفي.يتكون المسجد من صحن مربع في الوسط و هو فناء مكشوف مساحته حوالي 92 متراً مربعاً و تحيط به أربعة أروقة أكبرها رواق القبلة الذي يتكون من خمس بلاطات و كل من الأروقة الباقية يتكون من بلاطتين فقط.
و يتوسط الصحن فسقية داخل بناء مربع التخطيط تعلوه قبة محمولة علي صفوف من المقرنصات، و توجد في بطون العقود و حول النوافذ زخارف جصية تمثل الزخارف في العصر العباسي التي وجد ما يشابهها في مدينة سمراء موطن بن طولون الأصلي و تمثل أقدم الأمثلة من نوعها في مصر الإسلامية
و محراب المسجد يكتنفه عمودان علي شكل تجويف نصف دائري في حائط القبلة و يغشي جدرانه فسيفساء رخامية يعلوها شريط من الزخارف الزجاجية عليه كتابات بالخط النسخ ،
و مئذنة الجامع متأثرة إلي حد كبير بمئذنة مسجد سمراء المعروفة (بالملوية).
6- بيت و بستان خمارويه
و تخطيط البيت الطولوني مكون من فناء مربع يتوسط البيت و يحده من جهة سقيفة مكونة من ثلاثة عقود نرتكزة عيل دعامتين مربعتين او مستطيلتين.زرع خمارويه بستان كبير في داره فيه أنواع الرياحين و اصناف الشجر و النخيل مقلداً في ذلك حدائق سمرا كما غرس الشجر المطعم و بني برجاً من الخشب الساج ثم كسا التخل بالنحاس المذهب.و شيد ايضاً في دره مجلساً سماه بيت الذهب و يذكر المقريزي أن حوائطه كانت مطلية بالذهب و محلاه بنقوش اللازورد كما جعل فيه صوراً بارزاً من الخشب تمثل نساء برؤوسهن أكاليل من الذهب المرصع بالجواهر، كما يذكر ايضاً أن خمارويه قد أنشأ في داره فسقية ملأها زئبقاً و كان منظرها عجيباً في ضوء القمر و قد أقامها لمعالجة الأرق الذي كان يشكو منه، و قد أنشأ خمارويه في داره أيضاً داراً للسباع.

الآثـار والفنـون الإسلامية


تشمل الآثار الإسلامية جميع ما خلفه المسلمون من مآثر وشواهد حضارية عبر تاريخ الإسلام ودوله المختلفة التي امتدت بامتداد الإمبراطورية الإسلامية من الهند واسيا الوسطى شرقا إلى الأندلس والمغرب الأقصى غربا ، ومن إقليم القوقاز وصقلية شمالا إلى بلاد اليمن جنوبا ، وازدهرت مظاهر العمران والمدنية في هذه الإمبراطورية الواسعة الأرجاء .وأهم ما يستوقفنا في الآثار الإسلامية تلك الفنون المزدهرة التي نشأت منذ القرن الأول الهجري ( السابع الميلادي ) وبقيت تنمو وتترعرع حتى بلغت عنفوان شبابها في القرنين السابع والثامن الهجريين ( الثالث عشر والرابع عشر الميلاديين ) ثم دب إليها الهرم والضعف منذ القرن الثاني عشر الهجري ( الثامن عشر الميلادي ) بعد أن تأثر المسلمون بالفنون الغربية وأقبلوا على تقليدها ، وقلّ تمسكهم بأساليبهم الفنية الموروثة .لقد استعمل مصطلح الفن الإسلامي للدلالة على فنون البلاد الإسلامية كالفن العربي أو الهندي أو التركي أو الفارسي ، وغير ذلك ، ومع أن الفن الإسلامي كان موحّداً في الشكل والأسلوب والمضمون ، إلا أن ثمة فروقا متميزة بحسب الأقاليم والعصور ، وبحسب التقاليد التاريخية لكل أمة من الأمم التي دخلت في الإسلام مع كون العقيدة الإسلامية هي الدافع المحرك وراء كل تلك المظاهر الفنية المتنوعة ، وقد امتد تأثير تلك الفنون إلى أوربا في العصور الوسطى من خلال التحف التي نَقلت من الشرق ، كما أن الأوربيين شاهدوا الكثير من العمائر التي أقامها العرب المسلمون في بلدانهم فاعجبوا بها وزخارفها وعناصرها فاقبلوا على تقليدها ، وليس مثل هذا التبادل الفني غريبا ، فقد اتصل الشرق الإسلامي بأوربا في العصور الوسطى برباط التجارة أولاً والأندلس وجزيرة صقلية ثانيا ، وبفضل مشاهدات الحجاج المسيحيين ثالثا ثم بواسطة الحروب الصليبية التي حدثت بين سنتي ( 1906 ــ 1273 م ) .وما نطمح إليه في هذا القسم دراسة التأثيرات الفنية المتبادلة بين الشرق والغرب ، بالإضافة إلى إجراء البحوث التفصيلية في كافة الشؤون المرتبطة بالآثار والفنون الإسلامية وبمختلف طرزها من أموية وعباسية وسلجوقية وفاطمية وأندلسية ومملوكية ومغولية ومغربية وصفوية وهندية وعثمانية . وان تشتمل الدراسات : فنون العمارة الجميلة في المساجد والقصور والدور والحدائق ، والتحف المنقولة مثل الخزف والمعادن والمسكوكات والأخشاب والزجاج والنسيج والسجاد والبلور والعاج والفخار وفنون الحفر في الجص والحجر ونقوش الفسيفساء والمصوغات ، بالإضافة إلى فنون التصوير والتزويق والتذهيب والنقش والتدهين والتلوين ، والتركيز على فنون الزخرفة الإسلامية سواء بالحفر أو الرسم في المخلفات المادية المنقولة وغير المنقولة بجميع أقسامها : النباتية ، والحيوانية ، والهندسية والكتابية . وبفنون المنمنمات وهو التصوير الذي ازدهر في الشرق المسلم .ومن برنامجنا الاهتمام بالخط العربي لما يتبوؤه من مكانة رفيعة بين خطوط اللغات العالمية الأخرى ، ولامتداده الحافل بالإبداع ، نحواً من أربعة عشر قرناً من الزمان ، وحيث كان خلال هذه الفترة يتصدر من الناحية الجمالية سائر خطوط العالم ، ولأهميته فان أمما أخرى ، قد استعارت حروف هذا الخط في كتابة لغاته المختلفة ، ومن تلك اللغات : التركية والفارسية والأردية والمليالمية والكردية والأفغانية ......الخ .وستبذل الجهود لإبراز جمالية الخط العربي بسائر أنواعه : كخط الثلث ، وخط النسخ ، وخط الرقعة والخط الكوفي وغير ذلك ، ودراسة المراحل التي تطور فيها هذا الخط مع تراجم الخطاطين ومخلفاتهم الخطية وأثارهم الرائعة والتي من بينها اليوم مئات الآلاف بل الملايين من المخطوطات النفيسة التي تعتبر بوجودها اشهر مكتبات العالم وخزائنه المتحفية .وهكذا ستكون كافة ما يتصل بآثار الإسلام الفنية وعلى كل صعيد من صَعَدِ المعارف والعلوم والتقنيات موضوعا للدراسة لكونها تمثل الوجه المشرق للثقافة الإسلامية التي نعتبرها منظومة كاملة للقيم التاريخية ذات النسب العريقة الخاصة بالإسلام انطلاقا من أهميته الجمالية والعلمية ووجوب إحياء ما يتصل منه بحياتنا المعاصرة وتطويره وتعريفه للعالم كافة .